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午间时刻|这部电影让人看见，中国人的古典诗心未曾退场


【午间时刻|这部电影让人看见，中国人的古典诗心未曾退场】
午间时刻|这部电影让人看见，中国人的古典诗心未曾退场
本文插图

电影用诗词的修辞刻画出叶嘉莹先生的意暖神寒 。 上图为该片剧照 ， 右图为该片海报 。
■王国维的《人间词话》里有一句“天以百凶成就一词人” ， 大抵就是叶先生的生命写照 。 可伴随电影《掬水月在手》缓缓走过两小时 ， 观众也许会发现 ， 叶嘉莹早已默默把苦难拉平 ， 也无风雨也无晴
现在还有多少人读诗 ， 尤其是中国古典诗词？导演陈传兴揣着这样的疑问 。
10月16日 ， 叶嘉莹唯一授权电影、文学纪录片《掬水月在手》将在全国艺联专线上映 。 日前 ， 影片在上海举行了点映场 。 包括孙甘露在内 ， 许多上海作家齐赴这场大银幕的文学之约 ， 见一见高山仰止的当代诗词大家、“穿裙子的士” 。
映后对谈时 ， 陈传兴忆及电影的缘起 ， 一番话说得曲折 。 他希望通过叶先生 ， 让今天的人们看到中国诗词的源头以及诗歌中流淌的生命 。 “只是……如何在今天找到诗词的精灵？”话锋一转 ， 他对观众席上端着手机拍视频的那些年轻人说 ， “抖音是这一代人的绝句 。 我期待你们用短视频来表达对诗词的感受 ， 这是我非常微薄的一点信心 。 ”
讲究古诗词韵律的电影 ， 一次中国电影美学实验
大门打开 ， 影片开始 。 这是童年叶嘉莹在北京的居所 ， 察院胡同祖宅 ， 也是导演眼中“记忆的宫殿、存在的居所” 。 跟随镜头由外而内 ， 观众一层一层地走进四合院 ， 走近叶先生的近百年人生：她生于1924年 ， 长于百年收拢的动荡时代 ， 历经苦难却始终坚韧 。 晚年 ， 她回归改革开放的中国 ， 持续创作、传承教学 ， 重系一度中断的古典诗词命脉 。
将这样一位学养丰赡的大家搬上大银幕 ， 什么样的影片才能称得上如诗如歌 ， 才能撑得起主人公叶先生的厚重一生？
如孙甘露所言 ， 这部电影不论叙事架构、视觉呈现、声音设计都堪称佳作 ， 是值得告别大银幕后依然反复品味的电影 ， 因为它根本就遵从了文学的修辞 ， 遵从了古诗词的韵律 。
绕开一般人物类传记的线性叙事 ， 《掬水月在手》采用篇章的形式将叶先生的生命史和诗史娓娓叙来 。 结构上 ， 电影的六个篇章宛如词的韵律 ， 有长短句、慢词、小令 。 声音上 ， 导演也在回溯属于诗词的时空 ， 他向日本音乐家佐藤聪明委约创作 ， 在唐朝雅乐的基础上配以弦乐四重奏 ， 一曲杜甫《秋兴八首》打通诗词与音韵的历史时空 。 画面更有显见的讲究 ， 壁画、石窟、残垣 ， 或者竹林、风月、山川 ， 许多空镜如同一叶小舟 ， 带观众穿梭、回溯时间河流和诗的历史 ， 也像词的一种断句、韵脚 。
作为陈传兴“诗的三部曲”终章 ， 《掬水月在手》也许更像一场电影美学的实验 。 导演说 ， 在辗转十个地区、采访43位受访者、采访稿近百万字、历时近两年的拍摄过程中 ， 他其实一直在思索能不能用一种中国自己的电影美学叙述方式 ， “这种方式不同于故事 ， 而是像诗词一样 ， 有音律、对称 ， 有一种不以叙事为主的 ， 百转千回的美在其中 。 ”是叶先生在拍摄沟通时的严谨态度提点了导演 ， “叶先生随时会指出：你念错了 ， 你这样会破坏了平仄 。 ”现在 ， 电影交卷 ， 用诗词的修辞刻画出叶嘉莹先生的意暖神寒 。
诗就在那里 ， 珍惜诗歌的人也一直在
王国维的《人间词话》里有一句“天以百凶成就一词人” ， 大抵就是叶先生的生命写照 。 可伴随电影缓缓走过两小时 ， 观众也许会发现 ， 叶嘉莹早已默默把苦难拉平 ， 也无风雨也无晴 。
大银幕上 ， 叶先生的每一次访谈都会穿着整齐雅致、戴上饰品 ， 妙悟灵思间 ， 是不被任何事物所惊动的淡然 。 这正应和了陈传兴的感受 。 拍摄两年多时间里 ， 导演亲近地聆听叶先生谈论中国诗词 ， 谈自己动荡起伏的人生 。 可多少沧桑艰难 ， 都不过是平淡地掠过 。 与其说是“诗词救了她” ， 毋宁看成 ， 沉浸在文学诗词海洋里的人 ， 所有的情感都有安放之处 。
导演说 ， 之所以穿插了大量器物和景物 ， 在美学之外存着另一层心思 。 “千百年时间流转 ， 外在的自然环境和人文社会都已与诗歌诞生的年代不一样了 。 ”因此 ， 他用那些不曾改变的意象 ， 比如冬天在洛河龙门飘过的雪、风吹过树梢的声音、拂过水面的声音 ， 那些千百年不变的自然吟唱 ， 来反复讲述一个主题：其实诗就在那里 ， 安静地流传至今 。
点映场后 ， 作家王苏辛这样归纳电影的观感：“你的故乡有源头 ， 精神世界便有自己的来处 。 ”而精神世界的探索往往是寂寥的 。 就像这部电影 ， 没有喧嚣 ， 有的只是大段空镜、悠远的雅乐 ， 以及叶先生缓慢吟诵出的诗词 。 在艺术手法上 ， 它的节奏和形式都不意在讨好观众 。 但 ， 这恰恰是这部纪录电影的魅力所在 。
对这次公映 ， 陈传兴是带着某些不确定的：在太多人以手机当作日常粮食的时候 ， 还有人喜欢诗歌吗？还有人愿花两小时来看一部关于“诗的本质”的纪录片吗？


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