烹小鲜|专访豆瓣冠军作者梁柯，揭秘悬疑小说创作方法论 「悬疑 · 生长」( 二 )
总之浓缩成一句话还能让我想知道结局的故事 ， 我才会有创作的冲动 。
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每个类型的作品的都有其特定的观众群 ， 也有类型本身的优势 。 说起悬疑小说和其他小说的区别 ， 梁柯表示 ， 别的类型抓读者 ， 都是间接地抓 ， 比方说通过人物的魅力、通过文笔的精彩、通过作品的内在精神等等 。
但是悬疑小说抓人 ， 一般比较简单粗暴：开头我这里死了个人 ， 你想不想知道怎么回事？
说实在的 ， 除非你写的实在没法看 ， 一般的读者都无法抗拒这种诱惑——在街上看见撞了车 ， 大家还都想围观呢 。
在他看来 ， 悬疑小说的最大亮点就在这里 。 因此 ， 开头抛出一个无法抗拒的悬念 ， 就成功了一小半 。
但这不是悬疑小说的全部 ， 解谜的质量同样重要 。 他举个例子说道 ， 《卡拉马佐夫兄弟》是名著 ， 但是它那种对恶人的处理方式你要是敢搬到悬疑小说里来 ， 估计99%的读者以后在书店看见你的名字就躲开 。
解谜必须一波三折、必须令人百思不得其解、必须紧张刺激 。 这算是它与其他小说的最大不同 。 也是它不容易的地方 。
职业杀手、瘾君子、瘫痪者……这些人用世俗的眼光看待 ， 常常要被打上“失败者”的标签的人物 ， 成为梁柯作品中的常客 ， 在人物构建方面 ， 他有自己的坚持：
“我的主角都是些混得不怎么样的边缘人物 。 他们对抗生活中的某些东西 ， 或者对抗生活的本身 ， 被打得头皮血流 ， 但是生活还是不肯放过他们：更大的危机来了 ， 他们才发现自己必须在极其有限的时间内 ， 拯救自己不能失去的东西 。 ”
梁柯认为这样的人才更能激发读者的代入感和紧迫感 ， 更能显露出真实的人性 。
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梁柯的悬疑小说备受影视的青睐 ， 长篇处女作《第十三天》发布之后迅速卖出了影视版权；短篇小说《校园枪击案策划指南》荣获豆瓣阅读征文大赛悬疑冠军 ， 凭此作改编的短片《一日英雄》入围第三届华盛顿华语电影节剧情短片单元以及2016年 Los Angeles CineFest 电影节 ， 并获得第六届北京国际微电影最佳海外影片奖 ， 随后腾讯影业买下影视版权 。 2017年出版长篇小说《人间猎场》 ， 目前已由阿里影业开发 。
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《一日英雄》海报
那么如何迈出影视化的第一步？什么样的悬疑小说适合影视化呢？
1、坚持类型小说创作：我写作 ， 方方面面给读者他们想要的 。
“我写作 ， 方方面面都是为了给读者他们想要的 。 ”这是梁柯创作的重要支点 。
“我总是选一句话就能让人欲罢不能的故事核 。 我会提炼一个第一段就激发读者好奇心的开头 。 我在叙事上保持快节奏、多转折 。 我会跳过一切我不爱写的桥段——因为我都不爱看 ， 读者更不爱看 。 我习惯于先在脑海里把情节画面化 ， 然后想办法用文字表现出来 。 我尽量让文字简练而有画面感和感染力 。 ”梁柯表示 ， “我认为这一切 ， 都是适合影视化的优势 。 让读者看完小说像看完大片一样酣畅淋漓 ， 是我的追求目标 。 ”
可以说 ， 当下电影市场以商业片为主 ， 商业片注重故事情节、人物塑造 ， 类型文学的写作原则和电影一样 ， 所以类型文学自然有先天的优势 。
然而与纯文学相比 ， 类型小说的创作很多时候是更不易的：“类型文学很多时候是为别人写作 ， 也始终假设别人的目光在看着你 。 在创作时 ， 你必须时刻警惕‘故事发展够不够刺激 ， 悬念够不够吸引人 ， 逻辑上有没有破绽 ， 专业的东西有没有犯低级错误’ ， 这个过程是很紧张的 。 ”
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