时尚芭莎|刁亦男：《南方车站的聚会》源于一场白日梦 |第四届平遥国际电影展大师班
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继贾樟柯对谈田壮壮之后 ， 刁亦男“平遥站台的聚会”的大师班活动也吸引了许多观众、电影创作者 ， 现场十分火爆 。 据说 ， 凌晨4点就有人来排队了 。
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进入现场 ， 刁亦男有所感触：“这次来到平遥电影宫 ， 我发现有很多年轻人在排队买票 ， 氛围特别好……有一种‘穿越感’ ， 特别像我第一次去鹿特丹电影节 。 ”
10点多 ， 阳光很好 ， 普照在1500座的“站台”露天剧场上 ， 见证了“站台”与“车站”的相遇 。
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记得上一次芭莎电影对话刁亦男 ， 还是关于导演当时的新作《南方车站的聚会》 。 在他看来 ， 《南方车站的聚会》是“一个简单但超脱现实主义的故事 ， 一种更遵从生活本身存在方式的讲述 ， 一场毫无顾忌的实验 ， 一次为所欲为的尽兴” 。
这次活动中 ， 刁亦男身着一件藏青色羽绒小外套 ， 不仅聊到《南方车站的聚会》 ， 还分享自己从学生时代到成为一名编剧、再到从事导演工作的经历 ， 并且剖析自己电影美学的形成过程 。
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说到最开始第一部电影拍摄 ， 那种紧张感让他把16:9的画面比例都搞错了 。 整个过程充满着细节 。 芭姐觉得轻松有趣 ， 也有很多思考 。
以下为导演刁亦男自述 。
我来自中央戏剧学院 ， 入校的时间是1987年 ， 上个世纪80年代末 ， 还是文艺思潮非常活跃的最后几年 。 我们进学校以后的气氛相对是非常宽松的 。 当然 ， 我觉得在任何学校里面你是一个不安分的人的话 ， 都会想寻求一些在课堂以外获得的知识和经验 。 我们志同道合的几个人会在一起聊天、吃饭、喝酒 ， 做一点自己喜欢做的事情 。
我觉得戏剧学院和电影学院的区别 ， 戏剧学院也上电影课 ， 但是没电影学院那么系统 。
我记得我们的第一堂电影课也蛮神圣的 。 因为电影那个时候已经进入到了一种流行文化当中代表最先进的表达艺术了 ， 我们上电影课第一堂课就是《精疲力尽》 。
老师说这就是电影 。
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《精疲力尽》
所以我们觉得实际上最好的电影是那种非常具有形式感 ， 很风格化的戈达尔的那样的电影 。 之后就放了特吕弗的这一类的 ， 都是当时五六十年代处于巅峰时期的一些导演 ， 它不系统 ， 但是它给你建立电影观念的时候钉了一个特别好的钉子 。 如果作为电影记忆去回忆 ， 在创作当中去平衡取舍的时候 ， 我脑子里首先会想起来戏剧学院这几堂电影课 。
戏剧学院这一方面给了我们这样的一个可以说无心插柳柳成荫的教学的启发 。 后来我们自己又在学校去排一些先锋的戏剧 ， 接受一些现代文学的熏陶 。
我觉得电影学院也有同样的教学模式 ， 但是这些还要靠你自己去发掘 。 老师在课堂上基本还是讲经典和传统 ， 那么当时整个学校像地下剧社这样的一个氛围 。
我记得我们当时四个人组成了一个团体 ， 当时叫红狐创作剧团 。 张杨导演 ， 还有一个导演 ， 是以前拍过《走到底》 ， 还有一个现在活跃在音乐界的很有名的DJ ， 他们组织了一个团体 ， 他们认为他们都是病人 ， 所以他们这个团体和我们这个团体经常互动往来 ， 排了很多当时的现代派的戏剧 。
这些课外活动其实深深地影响了我们 ， 我觉得在任何一种情况下你听从自己内心的需要 ， 去做自己喜欢的事情 ， 对你将来的发展都会起到非常关键的作用 。
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