时尚芭莎|刁亦男：《南方车站的聚会》源于一场白日梦 |第四届平遥国际电影展大师班( 三 )
当时是先有一个想法 ， 也不能叫故事 ， 然后大家很兴奋地去聊一些能够让大家比较高兴的段落 。 有了这些段落以后 ， 可能为了这几个段落而去组织一些情节 。
后来给张杨写《洗澡》的时候编剧更多 ， 好像有五个 。 他开机前一个月好像突然剧本被推翻了 ， 好像是一个导演提出了很多意见 ， 有问题 ， 后来就觉得不行 ， 这个得修改 。
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《洗澡》
当时我记得那个制片人是一个美国人彼特 ， 就把我们这几个人召集到了一个北京的酒店 ， 我对这个酒店名字的印象特别深 ， 叫猴王酒店 ， 用了三四天的时间全部住在那里 ， 大家就一场一场地聊 ， 一场一场地过 ， 然后把每一场贴在墙上 ， 写好的或者想好的、聊好的每一场有人速记下来 ， 然后张杨觉得这场不错 ， 就把它贴在墙上 。
最后我记得那个旅馆里面的墙就被贴满了 ， 他就照着这个墙上理出来戏份去拍了《洗澡》这部电影 ， 这也是当时我对集体合作印象特别深的一个经验 。 总体来讲它比一个人工作的时候要开心很多 ， 一个人的时候就会很沉闷 。
成为导演 ， “我应该去拍我自己喜欢的”
我原来在一个剧组实习的时候 ， 那个导演说我不适合做导演 ， 我一听这个 ， 反而刺激我去试一试 。
《制服》是我第一次做导演 ， 也是第一次当摄影师 。 我记得邱生说看到一个景喜欢就要果断一点 ， 就把它定下来 。 当你开始不停地在说定下来定下来的时候 ， 所有的这些空间其实就在你的脑海里边排列出来了 。 不要选一些只有一两场戏的景来决定整个片子的拍摄地 。
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我记得拍第一个镜头就抽了一包烟 ， 旁边的人就吓坏了 。 当导演要是流氓 ， 那就要把场子镇住 。 整个过程我觉得是一次试探 ， 我觉得我的第一部处女作还是一个学习和模仿的过程 ， 没有完全放开 。
后来觉得 ， 我应该去拍我自己喜欢的 ， 而不是去模仿他们认为好的电影 。 可能也因为那个时候我们的电影资讯比较少 ， 大家都是看一些新现实主义的电影或者伊朗电影 ， 但是当你打开这个瓶颈以后 ， 你就会按照自己舒服的方式去写剧本和拍摄 ， 来进行后面的制作 。
第二部影片（《夜车》）完全放开了 。
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定镜是特别重要的一个考验 。 定镜里面的调度 ， 还有你对电影的认识都是通过定镜发展出来的 ， 有一种非常含蓄的现代感 。
很多美学是因为限制造成的 ， 因为有了限制你才有想象力 ， 如果你能用你的想象力跨越这些限制 ， 很好地呈现了你要表达的内容 ， 这样反而更好 。 它恰恰造成了某种美学 ， 就是定镜的美学 ， 所以发展到现代电影的时候定镜依然都有那种底蕴在里面 。
当时对于演员 ， 只是要求那些非职业演员把动作完成就可以了 。 因为我觉得 ， 一个人所有的组合就是他所有动作的相加 ， 这些动作是他这个人物最后你给他下结论所有的依据 。 他想什么不重要 ， 他做什么才重要 。
到了第三部片（《白日焰火》）的时候 ， 进入了一个非常正规的商业化运作 ， 需要分镜头 。 我对这个开始是很排斥的 。
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后来我突然发现其实这个是挺有帮助的 。 因为很多东西在我说之前我也不知道 ， 说着说着就说出来了 ， 那它就是有价值的 。 分镜画完以后 ， 到了现场你又会把这个分镜图推翻 ， 也不是完全照着这个去拍 ， 那又是一层创作过程 。
拍完《夜车》以后自己的创作心态还是一种非常严肃的冷峻的作者心态 ， 严肃、冷静、批判对于现实的关照 ， 还是觉得自己的作品代表某种精英意识 。
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