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乾隆|『中贸圣佳25周年春拍』 | 清康乾嘉道四朝宸翰赏鉴

Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction
璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场
10月17日 下午19:30
北京千禧大酒店 B厅
Grand Millennium Beijing
乾隆|『中贸圣佳25周年春拍』 | 清康乾嘉道四朝宸翰赏鉴
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入关前 ， 以渔猎为生的满族人生活于白山黑水间 ， 文化程度较低 ， 故被深受汉文化影响的朝鲜人称为“野人” 。然而 ， 凭藉强大武力 ， 满族人建立的清朝 ， 很快就取代明朝 ， 定鼎中原 。到了乾隆时期 ， 国力强盛 ， 文治武功达到极盛 。
一个以武力著称的统治民族 ， 如何迅速完成从武到文的转化？简单来说 ， 就是接受并融入儒家文化 。清代皇帝对书法的孜孜研习 ， 正是他们接受和浸润儒家文化的具体体现 。从康熙帝开始 ， 对皇子宗室的书法学习开始有了制度化的安排 。吴振棫《养吉斋丛录》记载：“我朝家法 ， 皇子、皇孙六岁 ， 即就外傅读书 。寅刻至书房 ， 先习满洲、蒙古文毕 ， 然后习汉书 。”从童蒙开始 ， 就有擅书汉族大臣作为专门书法老师对他们加以指导 ， 每天有固定日课 。故此 ， 清代帝王多能书擅书 ， 其中又以康熙、乾隆最为突出 。
清圣祖玄烨（1654-1722） ， 在位六十一年 ， “自幼好临池 ， 每日写千余字 ， 从无间断 。凡古名人墨迹、石刻 ， 无不用心临摹 。”玄烨的学书之路 ， 就现存少数早年楷书作品来看 ， 是从临习欧阳询、柳公权入手 ， 还学过苏轼书法 。常年的临帖 ， 为他的奠定了扎实的书学功底 。故宫藏玄烨十八岁时写的楷书《临苏轼满庭芳卷》 ， 写得工整、规矩 ， 很有苏书的模样 。
十七岁后 ， 翰林院侍读学士沈荃成为玄烨的书法老师 。沈荃是顺治朝进士 ， 其书法以清代初年影响最大的董其昌书风为宗 。通过沈荃的引导 ， 玄烨很快喜欢上了妍秀疏朗的董体字 。他在行书《滕王阁序卷》后评价董其昌书法：“天资迥异 ， 其高秀圆润之致 ， 流行于楮墨间 ， 非诸家所能及也 。每于不经意处 ， 风神独绝 。朕甚心赏 。”今天保存下来的康熙帝玄烨宸翰 ， 临董的行书最多 。董其昌书法风格的形成 ， 也经历过从遍临古帖到自出机杼的过程 ， 所以董字似拙实巧 ， 其平淡潇洒的风骨 ， 不经过长年的体会临摹 ， 是很难达到的 。玄烨对董字的临习体会 ， 就经历了一个长期的过程 。从存世作品来看 ， 大约四十岁以后 ， 经过长达二十余年的刻苦临摹 ， 玄烨对董字间架结构的掌控和内秀的风神领会趋于成熟 。
乾隆|『中贸圣佳25周年春拍』 | 清康乾嘉道四朝宸翰赏鉴
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Lot.907
康熙帝（1654-1722）御笔临董其昌行书汪藻《小重山》词
水墨绢本 立轴
112×32cm
Lot.907康熙帝玄烨《行书临董其昌汪藻小重山词轴》 ， 绢本墨笔 ， 本幅纵112厘米 ， 横32厘米 ， 钤有“康熙宸翰”白文方印 ， “保令太和”朱文方印 。汪藻字彦章 ， 南宋词人 ， 其《小重山》云：“月下潮生红蓼汀 。浅霞都敛（尽） ， 四山青 。柳梢风急堕流萤 。随波处 ， 点点乱寒星 。别语寄叮咛 。如今能（间）隔 ， 几长亭 。夜来秋气入银屏 。梧桐雨 ， 还恨不同听 。”细观全轴 ， 于董字的疏朗妍秀领会已深 ， 用笔流畅 ， 当系玄烨中年的临董之作 。
在汲取董其昌书法结构的基础上 ， 玄烨的行书又不乏米芾的雄健 ， 苏轼的温润 ， 但从整体来看 ， 清劲刚健、气势浑厚是他的典型面貌 。以骨力取胜 。从时代看当教《临董其昌汪藻小重山词》年代稍晚 ， 对董字的涵养体会更深 。清初书坛的习董之风 ， 在康熙帝的极力推崇下 ， 从部分文人的喜好变为整个社会的流行风尚 。康熙帝玄烨既是这一潮流的提倡者推动者 ， 又是身体力行的实践者 。玄烨对董其昌书法的体会逐步加深 ， 渐渐驾轻就熟 。他并非职业书家 ， 但以超常的毅力 ， 数十年如一日 ， 孜孜不倦地临古帖学董字 ， 最终形成了自己大气雄浑、刚健清劲的个人风格 。玄烨经常将他写好的书法作品 ， 每逢庆典 ， 常颁赐给大臣作为礼物 。《养吉斋丛录》记录 ， 康熙四十一年（1702）十一月初八日 ， 玄烨在乾清宫一次性拿出1427件书法 ， 命大臣展阅分类 ， 预备赏赐 。今天民间流通的康熙宸翰 ， 多数都是通过这个渠道从宫中流出 。


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