王源的演技,下跪,体现了他超越生命的价值观——永恒( 五 )
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过去、未来、当下 , 他们都没有生存的空间 。
只能孤独的、孤立无援的站在一个没有方向的世界 。
他们没有心安理得的现在 , 也没有可以回忆的过去 , 因为他们的过去还没有到来 。
他们也没有可以指望的未来 , 因为他们的未来已经过去了 。
他们不可能变老 , 因为他们从来不年轻 。
他们不可能变得年轻 , 因为他们已经老了 。
在某层意义上 , 他们甚至不可能死亡 , 因为他们从来没有生活过 。
在某层意义上 , 他们也不可能生 , 因为他们已经死了 。
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地久天长在创作上 , 王小帅用个人的生命经验出发 。
深刻而痛切地描绘了一对夫妻和多个家庭在时代中的创伤和迷失 。
所以王小帅导演在接受采访的时候才会说:“这不是 , 这是生活 。 ”
王景春才会说:“在《地久天长》里 , 我不是演员 , 我只是生活的搬运工 。 ”
对照《地久天长》里两人的表演来看 , 这种形容非常准确而贴切 。
两个演员的表演跟在其他作品里不同 。
没有飙戏、没有激烈的情绪演出、甚至连激情戏都没有 。
有的只是平凡的一呼一吸 , 生活的琐碎 , 这些平凡 , 恰恰透露出了普通中国人的气质 。
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地久天长如同还原真实的年代 , 呈现了几个有代表意义的家庭 。
表现了导演个人生命体验中的那个年代 。
除了“失去独子”还有几个重要的细节 。
企业改革、舞会、严打、下海等场景 , 还原了那个年代人们脑海的真实记忆 。
但影片并没有止步 , 而是继续探索 , 在重现生活的基础上 , 开始了真正的超越与突破 。
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地久天长的英文名为so long , my son 。
so long的表面意思是“再见”但它又不是正式的“再见 。 ”
常表现要离开很久时间 , 或者告别 , 或者“就这样吧!”
my son , 我的儿子 , 在影片里的隐喻 , 就不用多说了 , 已经非常明显 。
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地久天长确实是一次漫长的告别 。
夫妻两告别了无法生存的空间 , 开始游离在中国的南北两端 。
重新建立生活 , 建立生命的方向和意义 。
失去孩子 , 夫妻两在痛苦中想方设法填补他们空缺的生命 。
通过一次又一次的选择 , 终于体现出人生强有力的终极意义 。
两夫妻首先是通过最直接 , 甚至简单粗暴的方式来填补生命的空白—收养孩子 。
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他们把收养的孩子当成失去的孩子的替身 。
一家三口在一起磕磕碰碰 , 渡过了数个年头 。
孩子慢慢长大 , 直到青春期叛逆的到来 。
孩子还是像大多数被收养的孩子一样 , 选择离去 , 留下了远去的背影 。
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