|从男神到“男神综合征”的退化史( 二 )


从宫洺到贺涵 , 从明玉到程凤台 , 从男神到“男神综合征” , 带有爽剧气质的影视剧似乎越来越受欢迎 。 “你我本无缘 , 全靠我花钱” , 不仅不该被批评 , 甚至还显出几分雪中送炭的动人 。 到这里 , 我们不妨说 , 爽剧中“爽”的实质或许就是“男神综合征” , 与其费劲巴力地解决(反正也解决不了的)问题 , 不如直接拥抱(男神给你的)答案 。 因此 , 与其说是剧中人遭遇了“男神综合征” , 不如说是我们自己陷入了时代的困境 , 不再相信还能通过个人的努力去改变人生的境遇 。
换句话说 , 当下影视剧的主角们几乎不会在剧中发生社会阶层的改变了 , 因此 , 是否能设置一个一开始就让观众满意的身份就显得尤为重要 。 无论是上世纪80年代的电影<人生>(1984)中高加林式的失败 , 还是上世纪90年代的电视剧<外来妹>(1991)中赵小云的成功 , 这种改革开放起步阶段的个人奋斗悲喜都不复再现了 。 取而代之的是<奋斗>(2007)中拥有两个爸爸的陆涛 , 以及<北京女子图鉴>(2018)、<上海女子图鉴>(2018)中中产阶级的区域流动 。
【|从男神到“男神综合征”的退化史】尽管“男神综合征”不代表性别身份 , 但在其所象征的付出/接受的社会结构中 , 女性独立又再次被悬置 , 甚至面临着被取消的危机 。 说被取消 , 并不是指真的存在着这样一个来自外部的规定 , 也不是说是男性剥夺了女性的独立 , 而是指“男神综合征”正在成为一种社会无意识 , 内化到每个人的潜意识中 。 资本社会带来的压力的确不分性别 , 但在这种结构关系中 , 原本处于弱势一方的女性 , 其独立之路将更加艰难 , 但愿“男神综合征”不会成为全社会的幸福幻想 , 也但愿我们的人生能有更多的可能 。


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