乐队|中国乐队需要更多夏天
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导读： 这次特别策划，新音乐产业观察邀请了五位好友畅聊《乐队的夏天》。他们是独立音乐厂牌的主理人、音乐社区的从业者、前live house的演出总监、乐队商业广告的策划、导演。他们作为业内人士，和乐队有过不同程度的合作。我们听听他们眼中，乐夏给行业带来了哪些实实在在的变化。
00:00:40 《乐夏》没播完，演出就变多了
00:04:00 有个能让独立音乐表达的舞台挺酷的
00:05:15 可惜马东和《乐夏》只有一个
00:07:22 《乐夏》让品牌发现了乐队的闪光点
00:09:15 之前品牌广告拍明星，现在拍乐队
采访 | 赵大卓
音频制作 | S③m
《乐队的夏天》第二季播出几期后，陶傲慢发现自己没办法每周准时收看节目了。作为南京独立音乐厂牌以太的主理人，她逐渐忙于各种项目、演出的对接，“说明节目确实带来了生产力。”
“这不是重塑的胜利，这是小众音乐的胜利。”第二季冠军重塑雕像的权利乐队在总决赛中说。汪峰则对重塑说，“再往前三五年都不会有这种结果，你们让小众音乐有了大的格局。”这句话完全也可以献给《乐队的夏天》节目本身。
在《乐队的夏天》之前，无论国内还是国外，从未有一档原创乐队节目取得如此巨大的社会关注度和商业效应。《乐队的夏天》为独立音乐节目创造了一种新的可能性。通过连接音乐和人的故事、用大众熟悉的语境展现乐队的风格，让独立音乐逐渐走入大众视野。
节目为乐队文化打开了一个出口，其影响力早已超出参与节目的乐队本身，后续效应在演出市场、文化普及、商业合作等方面持续发酵。
曾经被低估的乐队文化，正在被夏天的阳光照亮。
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决赛夜，重塑雕像的权利现场发言
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成功突围
相比第一季，第二季33支乐队风格更加多元化，其中相当一部分是鲜为人知的新生乐队。新音乐产业观察在节目期间采访了其中9支乐队。无论新老乐队，都流露出对突围的期待。
白皮书乐队被誉为本季黑马，但其实《老鼠》这首歌创作于6年前，通过节目才刚刚被人听到，主唱刘家辉说乐队成员“都不止一次地想要放弃音乐”。超级斩在节目之初微博粉丝只有3000，直到今年初才第一次来北京演出，紧张到觉得“可能没有人会喜欢我们吧？”而福禄寿则纠结是该先赚钱还是先做音乐，仍在期待靠音乐本身能谋生。
和生存同等重要的，还有对听众的渴望。即便如老牌的重塑雕像的权利，也希望通过节目让更多人知道“还有这样一种音乐的存在”。
第二季总决赛中，汪峰请来了鲍家街43号乐队的原班人马，重现了乐队第一张专辑中的经典歌曲《晚安，北京》。这首歌诞生23年了，但从未有机会在一个大的舞台上留下演出影像。通过乐夏舞台，汪峰弥补了遗憾。
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《乐队的夏天》总决赛上汪峰与鲍家街43号乐队表演《晚安，北京》
包括汪峰在内的音乐人们最知道这样一个舞台有多么珍贵。此前，乐队缺少一个能与大众沟通的舞台。要么鲜有主流市场的关注，要么突围的尝试并未起到理想中的效果。《乐队的夏天》对乐队弥足宝贵。
《乐队的夏天》的成功不是一蹴而就的。节目组坦言，第一季刚播出时一个热搜也没有，大家压力很大。很多观众还在纠结于独立音乐的综艺有没有必要存在，自己喜欢的乐队镜头是不是给够，音乐的表现是不是符合预期。
对节目组来说，如何让独立乐队和大众市场衔接，能够成功破圈，是最伤脑筋的事情。更何况，没有任何成功的案例可以借鉴。
节目组最终的选择是，不仅仅做音乐，而是做人和音乐的故事，把乐队文化放到大众熟悉的语境中去，再通过改编赛、嘉宾赛等环节，为大众创造理解乐队的基础，又让乐队本身的风格得以发挥。
真人秀、访谈、音乐演出成为整个节目的基础，前两个环节加持了音乐本身，让节目形成更大的冲击力。第一季节目在改编赛期间热度迅速上升，这些精心的设计无疑起到重要的作用。
第二季节目有了足够的观众基础，但参与乐队本身多元、小众，再加上因特殊情况节目录制一再延迟等原因，节目面临更多考验。
制片人李楠楠对新音乐产业观察说，为乐队在节目中设计哪些主题和环节，是节目组最反复纠结的部分。节目组做了更大胆的尝试，设计了像霹雳合作赛等环节，邀请不同类型的跨界嘉宾参与节目。
最终，节目贡献了远胜于第一季的数据。第二季全程微博热搜上榜145个，主话题阅读量超过74亿，相关话题阅读量超过125亿，短视频播放量超过30亿。这直接带动了乐队本身的关注度，节目期间五条人微博涨粉50万，马赛克乐队涨粉20万，达达乐队涨粉15万，有的乐队粉丝涨了近1000倍。
“第二季其实比第一季的音乐风格更丰富，对观众来说起到了一个普及作用，让大家通过综艺关注到这些好的音乐。”曾任Live house 演出总监的邵强（详情见音频00:03:58）说，“乐队需要一个更大的表达空间，一个能让乐队演自由爵士、工业电子的舞台还是很酷的。”
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