环球文化网|千载卓依子美韵，诗抒秋兴皆苦心——周慎《秋兴八咏》浅评( 二 )
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杜甫《秋兴八首》第一首
这八首律诗 ， 作者从“秋色”写起 ， 然后写了“秋菊”、“秋荷”、“秋桂”、“秋叶、”秋雁”、“秋月”、“秋霜 。 ” ， 作者为何要选这八样东西作为诗的素材呢 ， 这个作者比我会答得更准确；但有一点是可以肯定的 ， 这八个诗题 ， 是秋的灵魂所在 ， 最能反应出秋之物候 。 秋色是人四季中最丰硕的色彩 ， 她包涵了春与夏的艳丽 ， 也连接着冬之苍凉 。 秋色是最能代表人物心灵成熟的色彩 。 在杜甫的《秋兴八首》的第一首中写道：
玉露凋伤枫树林 ， 巫山巫峡气萧森 。
江间波浪兼天涌 ， 塞上风云接地阴 。
丛菊两开他日泪 ， 孤舟一系故园心 。
寒衣处处催刀尺 ， 白帝城高急暮砧 。
几乎也是句句在写“秋色” ， “玉露“、“凋伤”、“枫树林” ， 一句诗里三处点明是秋天的景色 ， “巫山巫峡”虽然不能说明是何季节 ， 但加上“气”萧森 ， 又明白的告诉我们这仍然是写秋天景色 。 而且写得“悽悽惨惨慽慽” 。 “丛菊两开他日泪 ， 孤舟一系故园心 。 ”这样的句子 ， 如果不是久别故乡情深似海的孤单秋思游子 ， 肯怕是极写出这样有景有情的旷世奇句来的 。
周慎的《秋兴八咏》 ， 也是处处写秋而且处处在步杜工部的原韵 ， 其中用词遣句的整体感觉虽然远不及杜诗的严紧和意境之高 ， 但有些句子却令今天许多写旧诗的专业诗人汗颜！
如”谁疑雁健无归梦 ， 何怨莲枯有苦心 。 ”（秋色）“每羡篱边陶令酒 ， 独怜筵畔魏文笳 。 媽红满目惟迷此 ， 秋景堪称第一花 。 ”（秋菊）“惟知结实清心苦 ， 谁忆花开玉蕊飞 。 ”（秋荷）“浔阳江远惊天曲 ， 长信宫深绝世颜 。 ”（秋叶） ， “汾水蒙霜因冷怨 ， 衡阳掩雾似烟愁 。 ”（秋雁）“玉兔闲游常畏冷 ， 嫦娥静寞懒披红 。 ”（秋月）“露凉不减三分色 ， 风捲犹存一半枝 。 但觉暑消蛩韵去 ， 谁知信至雁行移 。 ”（秋霜）这些经典的句子 ， 作者不管是信手拈来还是苦心经营 ， 都达到了当代旧体诗的上等水平！如果作者在创作前没下过一翻苦功夫 ， 这些诗句是很难达到这么高的意境的！
读着周慎的《秋兴八咏》 ， 仿佛同作者一块走进了诗美的秋天！那些秋风落叶披晚霞的岁月里 ， 日子如流水一般的飘去 ， 留给我们的秋色、秋荷、秋菊、秋桂、秋叶、秋雁、秋月、秋霜 ， 都是一些可以随手拾起的美好而零星的记忆！“人生易老天难老” ， 诗人的睿智和才华横溢难免商声与雅艳交织 。 秋天的物侯依旧 ， 诗人的韶华似水 。 好在周慎是一个意识很坚强的人 。 虽然是写秋天的景色 ， 却写得“秋风飒爽 ， 秋月无边” ， 诗中并无多少悲观与伤感的意境 。 不会象读杜甫诗那样令人压抑 。 整体上仍是给人以赏秋的美感和壮丽 ， 清秀与雄浑的风格 。 这是非常可贵的！
如：露凉不减三分雪 ， 风捲犹存一半枝 。 但觉暑消蛩韵去 ， 谁知信至雁行移（秋霜） 。 其中未含一个“霜字” ， 但字字是在写霜 。 同时也是在抒怀自己的素洁之情！前两句是近观 ， 后两句是近听兼远望 。 这样的虚实结合能给读者以无穷的联想！霜是一种季节的自然产物 ， 是一种四时替换的物候 。 但到了诗人的笔下 ， 便成了高洁而有情的诗之灵魂！仅管秋霜人人眼中相似 ， 但诗人的修养与才气不同 ， 便诗的意境也各不相同 。
鲁迅曰：文艺上和实践上的宝玉 ， 其中随在皆是 ， 不但泰茄的景色 ， 夜袭的情形 ， 非身历者不能描写 ， 即开枪和调马之术 ， 书中但以烘托美谛克的受窘者 ， 也都是得于实际的经验 ， 决非幻想的文人所能著笔的 。
看似写景的《秋兴八咏》 ， 正是周慎先生对古诗的深情诠释和对生活的深度理解所碰撞出来的火花 ， 他将划过诗的海洋 ， 寻觅到自己语言与灵感的栖息地 ， 在那里发芽 ， 在那里长出一个个美丽的诗词之神话的果园 。 因为周慎不仅是个做学问非常严紧的人 ， 而且是一个真情的人！“但觉暑消蛩韵去 ， 谁知信使雁行移” ， 便是诗人一种情感的真切表白 。 诗如其人吧！真情出好诗！我愿永远做周慎先生的一个忠实读者 。 希望常常读到他的新作 ， 而且直追唐诗与宋词的意境 ， 与之越来越近 ， 越来越空灵……
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