书法|上海书画社60年｜卢甫圣：电线杆的启示
在庆祝上海书画出版社成立60周年之际 ， 最值得回忆的往事 ， 要数几代人接力创建专业出版品牌的过程 。由于前20年主要致力于恢复和弘扬传统木版水印工艺 ， 故进入现代出版业并占领专业出版高地 ， 实际上是改革开放之后的40年 。
从理论上说 ， 获取高度有两种方式：一种是金字塔的方式 ， 即用宽大的横向基底构筑稳健的尖顶；另一种是电线杆的方式 ， 即用狭小的纵向深入支撑耸立的高端 。基于历史原因 ， 以及自我选择、自我设计的作用 ， 上海书画出版社似乎成为国内唯一以中国书画艺术为专业的出版社 ， 与此同时 ， 也就不断激励和鞭策着出版同仁用电线杆的方式发展自己 。
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电线杆发展方式的第一要义 ， 是构建深度；构建深度的有效途径 ， 是促成专业出版与专业创作、专业研究的良序循环机制；而促成良序循环机制 ， 则少不了专业期刊杂志的参与 。长期以来 ， 我们十分重视期刊建设 ， 从上世纪国内最早推出的《书法》《书法研究》《朵云》《书与画》 ， 到本世纪沾溉后现代主义思潮的《艺术当代》《公共艺术》 ， 都紧跟时代步伐 ， 将信息传播工作与专业界发展新动向紧密地连结于一体 。这种连结也为图书出版确立选题和壮大作者队伍带来便利 ， 我社丰富的出版资源 ， 包括人力资源中的颇多部分 ， 就是由期刊提供的契机 。
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构筑深度的另一个前置条件 ， 来自于基础性出版工程建设 。在全国书画出版领域 ， 像画册、字帖、印谱、技法书这类基本上属于简单加工的出版物 ， 涉及的出版社多 ， 做起来也相对容易 ， 只要着眼于补缺 ， 着力于提高 ， 便能在整体上构成生态的合理平衡 。但基础性出版工程就不一样了 ， 非但需要强大的社会动员能力和旷日持久的时间成本促成其事 ， 而且投入与产出往往不成比例 ， 经济效益的欠缺令人望而却步 。在乏资少人的情况下 ， 我们还是迎难而上 ， 针对基础性出版工程的两个向度 ， 展开由点及面的探索与追求 。一个向度是全面而系统的书画文献资料 ， 《中国书画全书》《中国碑帖经典》《中国玺印篆刻全集》《中国画学著作考录》《中国书画文献索引》等等 ， 一批批大型丛书和类书相继推出 ， 为书画专业界输送了艺术思维的丰富养料 。另一个向度是新型的书画工具书 。除了传统的碑帖、画谱之类 ， 分门别类的字辞典、图文并茂的史论阐释方式 ， 逐渐成为艺术修炼的社会新需求 ， 像《中国草书大字典》《中国异体字大系》《中国山水画通鉴》《中国画历代名家技法图典》《中国印学年表》《近现代书画家款印综汇》 ， 以及《美术》《书法》全国通用教材等等 ， 层出不穷、程度各异的专业工具书 ， 既锻炼了我社的编辑能量 ， 又赢来了广大的读者依赖 。
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《中国书画全书》
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