卫青|茂陵烟雨埋冠剑( 六 )
汉武帝此后还宠有“倾国倾城”李夫人、“立子杀母”赵婕妤 。
“北方有佳人 ， 绝世而独立 ， 一顾倾人城 ， 再顾倾人国” ， 宫廷乐师李延年唱得刘彻神魂颠倒 。又是平阳公主连忙推荐说 ， 佳人就是李延年之妹 。汉宫里从此多了一位“倾国倾城”的李夫人 。
深受武帝宠幸的李夫人为后世留下了引领宫廷时尚的“搔头用玉”一典 ， 和“病容素颜不见帝”的故事；留下了去世后汉武帝追思情深的《李夫人赋》《李夫人歌》 ， 以及“歌”中“姗姗来迟”的成语 。
红颜薄命的李夫人 ， 死后“比皇后礼仪”陪葬茂陵 ， 陵名“英陵” ， 在武帝陵西北500米处 ， 当地人称“磨子陵” 。因前后两任皇后均被废 ， 李夫人的英陵也就成为茂陵中唯一的“后陵” 。
李夫人的另一个哥哥李广利也因她而贵 ， 能力平庸却被汉武帝封为“贰师将军”屡屡带兵 。公元前99年 ， 李广之孙李陵因替李广利分兵 ， 以五千步卒苦战匈奴三万骑兵 ， 杀敌上万、兵矢既尽后降匈 。司马迁因替李陵说话而被下狱 ， 最终因无金赎罪惨遭宫刑 。这可能导致他不喜欢也是外戚出身的卫、霍二人 。
汉武帝晚年又宠幸上被称为钩弋夫人的赵婕妤 ， 并将其所生儿子刘弗陵立为太子 ， 也即后来的汉昭帝 。为了让年幼的刘弗陵以后不受“母后”干扰 ， 他毫不犹豫地杀掉赵婕妤 ， 开了中国历史上残忍的“立子杀母”先例 。
去世之前的汉武帝 ， 做了两件最正确的事 。
一是公元前89年 ， 以“轮台罪己诏”为代表的“深陈既往之悔”：以前“所为狂悖 ， 使天下愁苦” ， 以后“务在禁苛暴 ， 止擅赋 ， 立本农 ， 修马复令” ， 国策重回“休养生息” 。再是公元前87年的“临终托孤”：指定霍广、金日磾等为辅政大臣 ， 保障了身后的“昭宣中兴” 。北宋司马光《资治通鉴》因此评价他——“有亡秦之失而免亡秦之祸” 。
托孤两天后 ， “雄才大略”的汉武帝刘彻魂归茂陵 。
雄浑大气汉风流
2000多年后的1980年一个冬日 ， 一个青年来到茂陵 。
他在这里痴痴地盘桓了三日 ， 陶醉于“一个流动的线条和扭曲的团块结合的石头的虎” ， 并开悟到作文：不可“声色俱厉” ， 不可“轻靡浮艳” ， 而要“重精神 ， 重情感 ， 重整体 ， 重气韵” 。
这个青年就是后来的著名作家贾平凹 。他所陶醉的“石虎” ， 是如今陈列于茂陵博物馆的17件巨型石雕之一：“一个混混沌沌的石头 ， 被雕刻家那么随便一凿 ， 就活生生成了一只虎了”“分明那虎正骚动不安地冲动 ， 在未跃欲跃的瞬间” 。
“未跃欲跃”的还有“卧马”：“卧马”全身呈现卧姿却一只前蹄紧扣地面 ， 另一只略微抬起 ， 后腿也正在用力 ， 分明是正从卧姿准备跃起的瞬间形象 。
瞬间形象更鲜明的是“跃马”：后腿还卧地未起时 ， 前腿却已全腾于空 ， 将一匹战马一跃而起时的瞬时动感雕凿得活灵活现 ， 那正迸发的力量带动着“线条”和“团块”一同腾跃 。
茂陵博物馆馆长田晖说 ， 17件巨型西汉石雕：温驯卧牛、怪兽吃羊、人熊搏斗、虎据黑蟾、巨盘石蛙、祁连野猪、夸张石人、悠然卧象、鼓目石鱼等 ， 凡象形均是线条和团块相结合 ， 就天然石材因形而雕 ， 或圆雕 ， 或浮雕 ， 或线雕 ， 稍事雕凿 ， 却形神兼备 ， 气韵生动 ， 雄浑大气 ， 厚重磅礴 。
最雄浑大气者是“马踏匈奴”：气宇轩昂的“立马” ， 坚实有力 ， 威武豪迈；马下蜷缩的“匈奴” ， 绝望躁动 ， 垂死挣扎 。石雕气魄之雄大 ， 境界之壮阔 ， 精神之奔放 ， 令人倾倒神往 。
鲁迅先生评价：“惟汉人石刻 ， 气魄深沉雄大 。”
兴平市市长贺建权告诉笔者 ， 这些深沉雄大的石雕 ， 是汉武帝为彪炳霍去病战功而做 ， 为其“冢像祁连山”的组成部分 ， 是目前中国最早的纪念碑式巨石群雕；因为雕琢于气魄雄大的汉武时期 ， 故最能体现大汉的精神风貌 。
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