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触乐|《笼中窥梦》：“我们就想做一些与众不同的东西”( 二 )


周栋告诉我 ， 在机制和叙事结合上 ， 他们进行了很多尝试 ， 一直到现在才形成一个比较完整的创作流程 。 他详细地向我介绍了他们的整个工序 ， “我们先要构建出这个世界——在设计的时候我们会画一张地图 ， 这就是整个游戏的世界 。 然后我们把整个故事依次放入地图上的细节当中 ， 从而把握整个故事的流程 。 故事流程确定后 ， 在什么地方发生了什么事情 ， 我们都列举出来 。 因为我们做的是碎片化叙事 ， 所以其中也会穿插一些回忆 ， 就这样把各个的场景在地图上标出来 ， 再把它们塞到不同的面里去 。 如果它们相互有关联的话 ， 就让它们放在一起 ， 设计一些拼接 。 ”
他们反复提到的碎片化叙事仿佛是这种复杂机制下的最优解 。 “比起纯线性叙事 ， 碎片化叙事相对来说就好改一些 。 ”这很好理解 ， 毕竟关卡和关卡之间不但环环相扣 ， 而且每一个关卡 ， 也就是正方体的一个面 ， 理论上与其他4个面都有关联 ， 可谓是牵一发而动全身 。 “碎片化叙事的好处是 ， 我们始终能够保证这个故事世界的完整性 。 ”周栋说 。
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虽然有了比较完整的创作工序 ， 但最重要的一点——设计 ， 怎么在多个3D场景中设计用以拼接的物件和关卡 ， 他们始终并没有总结出一套科学的理论方法 。 他们在过去的采访中表示自己主要的设计方法是“冥想” 。 我问了问具体是怎么样的一个过程 。
“呃……冥想的具体方案很随机 。 ”周栋说 ， “根据切入点不同 ， 我们的冥想重点不一样 。 一般情况下 ， 我们几乎整个游戏都在Maya（Autodesk旗下的三维建模和动画软件）里 ， 所以我们在Maya里就对这几个场景看 ， 然后不停地旋转 ， 寻找潜在的可以拼接的地方 。 ”
在我的想象中 ， 这个过程颇有几分禅意：一个人 ， 一部电脑 ， 屏幕上不停转动着的方块 ， 方块里蕴含着一个无穷无尽的世界 。 而这个人正在以上帝视角决定着世界里的所有细节 ， 甚至将所有变化的可能性都考虑在内 。
现实中的冥想看起来远没有这么浪漫 ， 在大多数时候 ， 创作是枯燥而痛苦的 。 “如果想到了一个可以拼接的物件 ， 我们就得看看能不能够放到场景里 。 如果这个东西放到场景里大小不合适或者语义不合适 ， 我们就只能舍弃 ， 然后继续想新的 。 ”周栋说 ， “这些思考是0到1的过程 ， 设计上也没有任何参考 ， 只能这样坐着干想 。 一般在游戏设计时用的纸笔画在我们的游戏中也不太适用 ， 因为在画上可以拼接的东西 ， 放到3D世界里可能完全不行 ， 角度很不一样 。 所以我们当时就完全在场景里面 ， 看一会儿 ， 想一会儿 ， 放一个立方体进去看看位置合不合适、大小合不合适之类的 。 ”
周栋告诉我 ， 完整版的游戏中总共有60多个拼接 ， “几个拼接组成一个谜题 ， 而谜题和谜题中间也会穿插一些相对比较简单的拼接 ， 起到场景过渡的作用” 。 整个流程串联起来需要一定的运气 ， “有些时候正好是需要一个物件出现在这里 ， 然后正好就跟另一个场景拼接上了 。 所以整个过程就是边画边想边建模 ， 如果不合适就重新想 。 ”
后期的难点主要在创新上 。 他们熟练地在一个大的谜题中间做小的拼接 ， “越来越流畅 ， 越来越有经验了” ， 但是如果要做一个新的谜题 ， 或者是一个新的有视觉冲击的东西 ， 就变得越发困难了 。 “为了更多地体现叙事意义 ， 我们会更加苛刻一些 。 如果一个环节出了问题 ， 就要全盘从头开始想 。 可能一下就是推翻一整个月的工作 。 ”


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