真影视地平线|18年前的票房冠军，国内外获奖无数，当年为何会被喷得一塌糊涂！
人们终究还是误解了张艺谋 ， 正如当初《英雄》上映之后 ， 被某些媒体和影评人喷的一塌糊涂 。
我知道 ， 2002年的中国电影市场 ， 还并没有迈入真正的大片时代 ， 即便在2000年出现了李安的《卧虎藏龙》 ， 用中国文化轰动了全世界 ， 但对于中国内地的观众来说 ， 人们对于电影的认知水平 ， 总是将商业和艺术剥开来看 。
所以 ， 纵使《英雄》当年汇集了 ， 包括李连杰 ， 张曼玉 ， 梁朝伟 ， 章子怡和陈道明等一众当红明星 ， 甚至不惜动用了庞大的军队作为群演支撑 ， 还是无法逃脱国内的一片骂声 。 内容空洞 ， 缺乏史料 ， 为统治者唱赞歌等等的恶评 ， 几乎整整叫嚣了一年之久 ， 即便国内外大奖拿的手软 ， 可2002年上映的《英雄》还是被挂上了“烂片”的标签 。
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同样是利用中国文化来拍电影 ， 为什么《卧虎藏龙》和《英雄》的待遇截然不同呢？
现在 ， 18年过去了 ， 当年的观众也早已变得成熟 ， 再回过头去冷静看看《英雄》这部电影 ， 大概也就不再那么年少冲动 ， 而且更加能够明白 ， 张艺谋的《英雄》或许比李安的《卧虎藏龙》更懂中国的文化 。
前者 ， 是从大的方面窥探深埋在中国人心底的统一思想 ， 后者 ， 是从小的方面揣测江湖争斗中的个人进退 。 但我总觉得 ， 《英雄》比《卧虎藏龙》要高一个层次 ， 这个高 ， 体现在中国人对于天下安定 ， 从来都抱着最大的憧憬和向往 ， 体现在中华文化代代传承且未曾断绝的坚韧与博大 。
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脱胎自《荆轲刺秦王》的故事 ， 却并没有依据史料展开叙述 ， 而是虚构了无名 ， 长空 ， 残剑 ， 飞雪四个人物 ， 让他们带着各自的目的进行刺秦任务 。 只是 ， 在整体的结构上 ， 采用了“罗生门”的套路 。
无名因为灭掉了威胁嬴政的三大刺客有功 ， 获得了亲近嬴政的机会 ， 于是 ， 也就有了三次关于刺秦的讲述 。 一次是从无名口中说出的 ， 一次是从秦王口中猜测的 ， 最后一次则是无名说出的事情真相 。 三次不同的叙述代表着三种不同的立场 ， 而每次的叙述也在不断接近这部电影的核心 。
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早期的张艺谋 ， 对于色彩有种近乎固执的偏爱 ， 在《英雄》这部电影中 ， 更是达到了前所未有的高度 。
秦人自古崇尚黑色 ， 所以 ， 秦王和无名刚开始在大殿上的对话 ， 主要以黑色为主 ， 而黑色其实也寓意中肃穆和孤独 。
作为帝王 ， 嬴政是孤独的 ， 杀伐征战让他早已失去了情感的归宿 ， 在旁人眼中 ， 他或许是暴君 ， 可在他自己眼中 ， 则是为了实现天下一统的愿望 。 作为刺客 ， 无名也是孤独的 ， 战争中失去家人 ， 被仇国养大 ， 却又得背负上报仇的重担 ， 在仇恨中的成长 ， 让他渐渐迷失本心 。
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两人口中三次关于刺秦缘由的叙述 ， 张艺谋分别使用了红色 ， 蓝色 ， 白色和绿色四种色彩 。
红色代表着人的欲望 ， 蓝色代表着人的理性 ， 白色代表着人的纯洁 ， 绿色代表着人的平和 ， 从电影人物先后出现的顺序 ， 以及故事内容分别的展开 ， 就能看出影片主题的依次递进和加深 。
刚开始个人欲望的膨胀 ， 让每个人看起来都怒气冲冲的 ， 到慢慢跳出个人角度站在大局观上考虑问题 ， 最后彻底完成从自我考量到整体考虑的过渡 ， 这样 ， 当影片结束 ， 我们也就能够明白 ， 残剑最后送给无名“天下”这两个字的真正含义 。
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中国作为大一统和多民族的国家 ， 大一统是中国的主流 ， 所以 ， 很多人批评《英雄》是在为统治者唱赞歌这一点 ， 我从来都是不敢苟同的 。
【真影视地平线|18年前的票房冠军，国内外获奖无数，当年为何会被喷得一塌糊涂！】站在当下窥探历史 ， 是没有绝对这一说的 ， 即便是有史书史料支撑 ， 也很难完全还原历史真相 ， 所以 ， 评判历史人物的好坏也就没有绝对一说 。
秦始皇是暴君吗？后人无法知晓 ， 只言片语中的描述 ， 也皆是后人的书写 ， 但可以肯定的是 ， 秦始皇做到了中国的统一和疆域的拓宽 。 而《英雄》中的“天下”这两个字 ， 恰恰代表着统一 ， 只有统一才能结束战乱 ， 只有统一才能保证个人的生活 ， 也只有统一才能进行社会各方面的建设 。
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讽刺的是 ， 本应该看懂《英雄》的中国人一直都在装睡 ， 而不懂中国文化的外国人却拍手叫好 。
张艺谋借助嬴政的口吻给了当局者很多忠告 ， 比如 ， 嬴政说：“剑法的最高境界 ， 是手中无剑 ， 心中也无剑 ， 是以大胸怀 ， 包容一切 。 ”再比如 ， “一个人的痛苦 ， 与天下相比 ， 便不再是痛苦 ， 赵国与秦国的仇恨 ， 放到天下 ， 便不再是仇恨 。 ”
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