好事儿娇娘|国产电影家国叙事的新表达
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升级的当下 ， 新主流大片无疑是重要的推动者 。 这类影片发轫于2010年前后 ， 最初是逐渐北进的“港味”美学与内地家国叙事的“主旋律”对接而成的电影 ， 如《建国大业》（2009）《十月围城》（2010）等 。 在之后的发展中 ， 新主流大片的方阵不断扩充 ， 涌现出《智取威虎山》（2015）、《湄公河行动》（2016）、《战狼》系列（2015-2017）、《建军大业》（2017）、《红海行动》（2018）、《流浪地球》（2019）、《我和我的祖国》（2019）、《中国机长》（2019）等影片 。 2020年 ， 又有《夺冠》《我和我的家乡》等作品面世 ， 新主流大片在中国影坛再次彰显了在场 。
家国话语表达的深度与多元 家国话语表达 ， 是国产电影特别是主旋律电影的重要命题 ， 几代中国电影人对此都进行过艰辛的探索 ， 取得了较大的美学成就 。 然而 ， 新世纪之前中国电影中的家国表达 ， 始终进行的是“牺牲”“奋斗”“奉献”“忠诚”这类常规表达 ， 塑造人物也一般对准群体 。 这是十分必要的 。 但长此以往 ， 使家国叙事部分地流于表面、单一和概念化 ， 某种程度上缺失了艺术感染力 。
家国叙事 ， 一般不再直接进行以往的常规表达 ， 而更多地从人性深度来呈现家国话语体系的多元性和深度 。 如《湄公河行动》表现我公安特警在海外缉拿杀害中国船民的凶手 ， 体现了国家层面对被害同胞生命的珍视；《红海行动》将笔墨重点放在我海军陆战队对深陷战俘营的同胞的全力救助上 ， 体现了国家层面对公民个体生命的关注；《中国机长》主要凸显危机发生后 ， 从机组到地勤乃至整个中国民航系统对旅客生命的尊重 。 这种将以人为本、尊重个体生命作为主体表达的家国叙事 ， 突破了以往的常规性诠释 。 其他影片如《流浪地球》等将人类共享价值与中国传统、中国现实、中国人的精神气质进行对接 ， 体现出浓郁的本土情怀；还有《建党伟业》《建军大业》等影片对“青春中国”的诠释等 ， 都是新主流大片对家国叙事进行多元化表达的呈现 。
这些新主流大片在塑造人物时也不再聚焦概念化的群体 ， 而是着力表现一个个鲜活的生命个体 ， 在艺术性和观赏性上均有较大的提升 。 如《建党伟业》《建军大业》等影片中的人物都很鲜活 ， 洋溢着青春的激情 ， 张扬着强烈的个性；《智取威虎山》《湄公河行动》《战狼》系列中的主人公 ， 具有英雄气魄 ， 性格丰富而立体；《流浪地球》《我和我的祖国》《中国机长》《我和我的家乡》等影片更是走近了诸多生命个体 ， 关注个体的情感状态和生命状态 ， 获得了更深刻的人文价值 。 也正由于新主流大片关注鲜活的生命个体 ， 共情每一个人的命运 ， 因此与观众产生了强烈共鸣 。
类型书写与反同质化
新主流大片之前的国产主旋律电影 ， 基本上与类型书写绝缘 ， 家国叙事在大部分情况下与类型美学分立 。 主旋律电影之外的商业大片则相对远离家国叙事 ， 且一度陷入古装武侠的同质化漩涡 。 新主流大片的出现 ， 使国产电影的这种状况得以改观 。
将类型美学与家国叙事进行对接 ， 是新主流大片最早的显现 ， 也是主旋律电影取得突破的基点 。 自《建国大业》《十月围城》等影片开始 ， 新主流大片主要将动作与战争类型和家国叙事进行嫁接 ， 极大地提升了主旋律电影的观赏性 ， 至《红海行动》 ， 这种对接达到了某种极致 ， 新主流大片因此创下票房奇迹 ， 同时也使国产电影的反同质化努力取得了较大成就 。 《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》等一反之前古装武侠类型的同质化 ， 在枪战、动作等方面力求创新 ， 《战狼2》中的水下搏斗、坦克大战 ， 《湄公河行动》中的商场突袭战等 ， 都极富新意 。
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