好事儿娇娘|国产电影家国叙事的新表达( 二 )
类型作为主体的同时 ， 新主流大片还努力拓展其他类型与家国叙事的对接 。 如《我和我的家乡》将电影的另一主要类型——喜剧 ， 与乡村脱贫攻坚这一家国叙事进行对接 。 《流浪地球》的主体类型为面向未来的科幻类型 ， 影片致力于“硬科幻”书写 ， 设计出“地下城”世界、略带荒芜且复杂的地表世界、飞船及太空空间等各类“异质空间” ， 较为全面地呈现出科幻世界 。 《烈火英雄》（2019）、《中国机长》则以灾难作为主类型进行营造 ， 特别是《烈火英雄》以高科技特技展现出大型救火现场、爆炸和滔天火浪等场景 ， 给观众带来极具冲击力的视觉体验 。 《攀登者》也营造出了较为少见的登山类型 。
新主流大片的类型书写和创新 ， 不仅较大地提升了主旋律电影的观赏价值 ， 更整体上助推了国产类型电影的美学提升 。 在新的历史背景下 ， 通过这些电影 ， 主流价值观和家国叙事在大众中重新获得认同 。 新主流大片也使部分国产电影走出同质化泥沼 ， 不断完成类型创新 ， 实现了美学品质的升级 。
重工业制作模式与先进的产业水准 除了以上的美学特征 ， 新主流大片还拥有重工业制作模式的产业特征 。 具体表现为：在人才方面 ， 整合全球华语电影界最为优秀的专业团队进行创作与宣发；在摄制营销方面 ， 以精工细作的工业化制片流程进行精良制作和现代化营销；在资本运作方面 ， 整合各方资本 ， 在产业链的各个环节均投入巨资 。
因此 ， 新主流大片在高科技应用、特技制作、演出阵容和宣发营销等方面 ， 都走在国产片的前列 ， 代表着国产电影最先进的产业水准 。 尤其值得一提的是 ， 《我和我的祖国》《我和我的家乡》等影片还在此基础上开辟了另一种制作模式——整合优秀团队进行集锦式创作 ， 这不仅是发挥制度优势、集中力量办大事的“中国特色”的体现 ， 更是对新主流大片重工业模式的丰富和补充 。
新主流大片在中国影坛已经形成了一种重要的文化现象 ， 其美学层面已经发展成熟并不断创新 ， 成就了对家国叙事的新表达；在产业层面亦形成了具有中国特色的重工业模式 ， 助推了中国电影体制的现代化创新 。 此外 ， 随着中国电影转型升级的强烈诉求 ， 新主流大片今后的发展也必将引发更多的关注和思考 。
（作者 为中国艺术研究院电影电视研究所副所长、研究员赵卫防） 【好事儿娇娘|国产电影家国叙事的新表达】《 ****海外版 》（2020年10月23日 第 07 版）
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