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方所文化|在弱小为原罪、孤独是可耻的年代，我们如何讲述爱与痛？( 二 )


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写作者毕生追求的 ， 也许就是创作的天马行空 ， 与可理解的形式、意义三者之间的平衡 。
最大的自由也许是 ， 写作者本人终于不再害怕被对号入座 。 假设在之前的小说集里 ， 作者会被想象成暗恋老师的大学女生 ， 被背叛的女画家 ， 那么 ， 在这本书里又有谁会以为我真是一只黑熊或乌鸦呢？在一些故事里 ， 我和主人公一起 ， 推开窗子就直接走进雨后的夏夜（《雷克雅未克的光》） ；还曾真真正正漫步过那段风景单调的高速公路辅路 ， 见到一片阒然未开的桃林 ， 认识了一只胆大包天的喜鹊 ， 和憨头憨脑的黄狗（《小孩小孩》） ；而《抵达螃蟹的三种路径》 看似调度了若干自己的生命经验——包括在深圳度过的少年 ， 音乐学院居住的十年——内核却全然陌生 。 离自己最近的 ， 或许只有《刺猬》 ：里面藏有我妈也就是“老熊”同志的影子 ， 当然也有少女时代的我 。 其他我也敝帚自珍 ， 尤其是那些特别短的：《在办公室里过夜》《狗》。 在办公室跳舞的骷髅 ， 九年来已变成了我的熟朋友；那只新疆遇到的流浪狗也是 ， 在脑海逡巡了整整七年 ， 尾随 ， 呜咽 ， 最终夹着尾巴与对爱的幻想一起离开 。
总而言之 ， 这是一本关于梦境、小孩子、女人、动物和鬼魂的书 。
——却未必是现时的梦 。 不是我的小孩 。 并非亲历的故事 。 更不是失去的故人 。
如果一定要寻找原型 ， 那么 ， 我宁愿我是乌鸦 ， 是狗 ， 是黑熊 ， 是刺猬 。 一个人 ， 就是一座小型动物园 。 动物们的种种孤独、恐惧、天真、狂喜 ， 全都和我相关 。
方所文化|在弱小为原罪、孤独是可耻的年代，我们如何讲述爱与痛？
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文珍
作家 。 出版有小说集《柒》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《十一味爱》 ， 台版自选集《气味之城》 ， 散文集《三四越界》 ， 诗集《鲸鱼破冰》 。 历获老舍文学奖、十月文学奖、上海文学奖、山花双年奖、华语文学传媒最具潜力新人奖、茅盾文学新人奖等 。
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