光明网|《一点就到家》的人物塑造与情节设置( 二 )

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正是在这里，我们发现了影片在情节设置上的自相矛盾、简单粗暴之处。那些在代购阶段刁钻自私、不近情理的村民，却在彭秀兵的煽情演讲中醍醐灌顶，表现出极为豁达开明的淳朴，这无疑有点牵强。还有李绍群，执着地追求个人兴趣，钻研普洱咖啡，固然值得赞赏，但影片让他以不食人间烟火的方式躲进小楼成一统，甚至拒绝将咖啡进行商业变现，未免有点迂腐可笑。至于这个穷乡僻壤每年那点微不足道的咖啡产量，居然能让全球最大的咖啡经销商兴师动众，来进行商业并购，多少有点想当然。而且，三个人这项具有开创性且涉及金额巨大的创业行动，进展得过于顺利，看起来令人鼓舞，却也让人生疑。
创作者可能也知道情节设置上的短板，因而没有将作品定位为一部激动人心的励志片，而是在三个人的价值观碰撞上做文章，让他们在创业过程中，各自克服人格短板，相互吸引，相互成全，打造出一种理想人格和理想人生境界。喜剧片的定位，决定了《一点就到家》不会对真实的农村生活、真实的农民心理、艰辛的创业过程进行细致描摹、深入揭示。影片在一种浪漫化、喜剧化的氛围中，关注人物与环境之间的矛盾、人与人之间的观念差异，并在人物强烈的不适应中制造笑料，却常常无暇顾及基本的叙事逻辑。
例如，彭秀兵、魏晋北两人深夜寻访李绍群时，用了惊悚片的视听效果，在冷色调的画面中，强调令人胆战心惊的心理紧张，显得过于刻意，在逻辑上也并不扎实。再如，星雀咖啡地区总裁来谈判的这场戏，涉及大段演讲，内容生硬又虚假，并未产生喜剧效果。这多少说明，影片为了取得市场成功，有意无意地遮蔽了现实生活中那些辛酸沉重、粗砺冷峻的因素，也主动忽略了底层人物打拼过程中的艰辛与苦痛。
概言之，《一点就到家》讲述的更像是一个关于创业的神话。在此过程中，有时沉醉于喜剧效果的营造，而使情节显得有些轻浮或者矫情；有时为了回避现实矛盾而使情节过于流畅。但无论如何，影片在三个人的价值观碰撞中，触及了农村的真实困境：农民留在农村看不到前途，外出打工又会带来诸多伦理伤痛。正是在这种无解的现实处境中，影片提出了一条颇具想象性的出路，以期带给观众一种温柔的心理抚慰。（龚金平）
[责任编辑: 李姝昱 ]

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