|集体的迷狂！纪念影史杰作诞生50周年( 三 )
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从整体时间线而言 ， 《同流者》在最开始算是以倒叙的手段先直入主线 ， 再以马塞洛在车上的“走神”为契机展开回忆 ， 从而回到整体时间的最初 。 这里无疑先是高效地奠定了叙事方式的基调 ， 经由马塞洛的动作而快速展开的回忆似乎有意提醒观众：“整个故事的进展都和马塞洛的言行举止息息相关 。 ”
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其次从人物塑造看 ， 这里也是马塞洛“对立”的开端 。 作为法西斯分子 ， 他却对助手所说的同时也由他自己所主导的“任务”面露难色 ， 这显然便是马塞洛显露出的第一次自我矛盾 。
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经由影片开头的设计 ， 双线叙事渐渐浮出水面（现实线与回忆线） ， 马塞洛这一人物的“对立”雏形建立 。 但在后续的叙事过程中 ， 我们可以明显的发现叙事线的设置似乎也是对立的 ， 作为实际主线的现实线仅占据极小一部分 ， 而表面作为隐线的回忆线却是真正的主调 。
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现实线在整个叙事当中反而是承担着功能性的作用 ， 在马塞洛陷入原则性纠结（真正加入法西斯与刺杀教授夫妇前）的时刻切换时间线 ， 看上去像是为他准备好的缓冲地带 。
但随着马塞洛回忆的继续 ， 马塞洛在加入法西斯后 ， 为了“同流”而围绕身边人际关系所展开的一系列有目的性的粉饰行动均大功告成之后 ， 叙事中却忽然出现了不稳定因素 。 在一长段几乎前后无缝衔接的回忆片段中 ， 一段关于“意外回忆”的插叙显然打破了叙事的稳定性：“马塞洛粉饰行动的最后一步 ， 教堂的自我忏悔让他不得不直面自我的过往 。 ”
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而即便他面不改色地说出了：“我来为明天的罪过而忏悔 。 ”但由他的情感、行为所驱动的叙事在此被忽然打断 ， 俨然已经暗示了其真实内心的动摇 。 至此 ， 观众或许也会对于之前那一次短暂的时间线切换产生不一样的体会 。 在稳固的叙事结构被打断后 ， 回忆中一场看不见长官真面目的入党戏被忽然切换回现实之中 ， 似乎也不再单单是逃避、缓冲 ， 反倒有了一种难得的自我忏悔的意味在里面 。
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更为有趣的一点是 ， 经由对稳固叙事的自行打破 ， 贝托鲁奇显然也在提醒着观众 ， 所谓的回忆片段是马塞洛主观的 ， 而非完全的客观事实 。 也正是在“意外回忆”之后 ， 马塞洛正式踏上执行暗杀任务的这条道路 ， 但与之完全相对立的 ， 却是回忆真实性的逐渐模糊 。
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在一场订婚庆祝晚会上 ， 却出现几个莫名其妙的奇怪人物 ， 还莫名扭打在一块 。 而马塞洛和他的盲人朋友作为晚会核心 ， 却在整场戏中像是两个局外人 ， 始终在一旁自说自话谈论政治 。
作为稳定叙事被中断后又恢复的第一场戏 ， 马塞洛的高谈论阔和几个符号化人物的扭打 ， 无疑也被赋予了些许寓言意味 ， 很像是一种撒谎后的自我安慰 。 而莫名其妙的扭打 ， 又何尝不能被看作是马塞洛内心“小人”之间的争斗呢？
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甚至贝托鲁奇在之后对于“回忆”叙事的真实性进行了直接的破坏 。 在马塞洛前去拿枪的那场戏中 ， 在进入屋子之前 ， 马塞洛从一幅画前穿过；紧接着下一个镜头 ， 则直接从这幅画渐变淡化而出 。 巧妙的是 ， 这幅画恰好描绘的就是下一镜马塞洛所站立的地方 ， 这显然在视觉上造就出某种梦境般的浸入感 ， 仿佛观众进入到的是画中的世界一样 。
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而马塞洛在进入到屋子内之后 ， 见到了一个和之前长官办公室里的情妇完全相同面貌的妓女（其实就是安娜的面貌 ， 但观众此时还不知晓） 。 这种超现实的情景 ， 似乎已经在明示着叙事的“不真实” ， 就像马塞洛在拿到枪后装模作样的持枪姿势 。 似乎这一整段都像是马塞洛作为回忆主导者 ， 在刻意展示给旁观者的一番梦境 ， 为了证明他所谓的决心 。
然而 ， 观众和贝托鲁奇一同作为真正的客观旁观者 ， 在看穿假象过后反而更加清晰地意识到马塞洛自我矛盾的愈益严重 ， 同时也窥见了他真正的欲望 。
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在经历过一场被“人流裹挟”的舞会之后 ， 回忆正式结束 ， 叙事合并到了现实线之上 。 马塞洛在刺杀行动的最后面对终极抉择的侍候 ， 明明心有所想却依旧因畏惧而犹豫不决 ， 最终只得目睹了悲剧的发生 。
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