作家出版社|刘庆邦：钻探煤矿这座文学的富矿
北京联盟_本文原题：刘庆邦：钻探煤矿这座文学的富矿
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【作家出版社|刘庆邦：钻探煤矿这座文学的富矿】刘庆邦 ， 1951年12月生于河南省沈丘县 。 当过农民、矿工和采访人员 。 中国作家协会会员 。 现为中国煤矿作家协会主席 ， 北京作家协会副主席 ， 一级作家 ， 享受国务院特殊津贴专家 。 著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等 ， 中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等 。 短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖 。 中篇小说《神木》和《哑炮》分别获第二、第四届老舍文学奖 。 据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖 。 多部作品被译成英、法、日、俄、德、意等国文字 ， 出版有6部外文作品集 。 （作者供图）
在中国当代文学史中 ， 如果要选一位写矿工生活最多的作家 ， 恐怕非刘庆邦莫属 。 正如评论家徐刚所说 ， “刘庆邦的小说 ， 一半是煤 ， 一半是土 ， 他多年的创作始终没离开这两个方面 。 ”不久前 ， 刘庆邦推出又一部写中国矿工生活的长篇小说——《女工绘》（作家出版社2020年9月版） 。 在这部作品中 ， 作者延续了一如既往对矿工题材的关注 ， 只不过主人公变作了一群刚刚结束知青生活 ， 化身为工人阶级的女矿工 。 在繁重的体力劳动之外 ， 她们的青春摇曳多姿 ， 在那个物质贫乏的年代、与世隔绝的矿区 ， 绽放出别样的芳华 。 小说以金宝矿务局下属的东风矿为背景 ， 塑造了华春堂、张丽之、唐慧芳、陈秀明等女工形象 ， 通过主人公华春堂找对象的故事串联起成立煤矿宣传队、调岗到化验室、成立专案组、发生“零星事故”等一系列事件 ， 全方位、立体式展现了上世纪70年代的煤矿生活 。 近日 ， 笔者对话刘庆邦 ， 畅谈《女工绘》的创作故事以及煤矿之于作家的特殊意义 。
人的生命是时间的容器 ， 也是时代的标记
Q
您近年来的创作一直关注当下社会生活 ， 比如《找不着北——保姆在北京》写农村妇女进城务工做家政服务的喜怒哀乐 ， 《家长》揭示“中国式家长”在子女教育问题上的教训 ， 这次的《女工绘》以上世纪70年代为背景 ， 您是如何又重新关注到这个特殊的年代？
刘庆邦：农民、矿工、保姆、手艺人、城市平民、打工者、流浪者、乞讨者 ， 还有星夜进城卖荷花、卖蝈蝈、卖野菜的人……我对他们比较感兴趣 ， 他们的生存状态能够触发我关照生活的敏感点 ， 并成为我写作的对象 。 看见一个盲人在街边拉胡琴卖唱 ， 我会站下听一会儿 ， 往盲人面前的破茶缸里丢一点儿钱 。 看到一个腿有残疾的男人 ， 推着老式竹制童车在小区里捡拾废品 ， 我不惜遭受他的呵斥 ， 也愿意趋近观察他一下 。 我从不写官场、现代职场和娱乐界的小说 ， 我不熟悉那些生活 ， 心理上与那些生活有些“隔” 。 我想 ， 这也许与我的人生经历有关 。 我当过农民 ， 在矿井里挖过煤 ， 在感情上与普通劳动人民更亲近一些 。
同样的道理 ， 我的写作与人生经验有着割不开的因果关系和互文关系 ， 我写表现矿山女工生活的《女工绘》 ， 是因为那个女工群体给我留下了刻骨铭心的深刻记忆 。 之所以把人物背景放在上世纪70年代 ， 是别无选择 。 人的生命是时间的容器 ， 也是时代的标记 ， 写个体生命的苦辣酸甜 ， 不可能与时间和时代相脱离 。 那个历史阶段确实很特殊 ， 特殊到“史无前例” 。 也许正因为特殊 ， 用文学作品的形式把它细节化地呈现出来 ， 才有着特殊的认识意义和历史价值 。
Q
您写《女工绘》的主人公华春堂 ， 以及她身边的女矿工张丽之、唐慧芳、陈秀明时 ， 并未把她们塑造成“铁姑娘”的形象 ， 对她们劳动场面的描写也不多 ， 而是着重写她们的情感世界 ， 写她们的爱与美 ， 其中寄寓了您怎样的情感？这些人物与您的生活经历有着什么样的联系？
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