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作家出版社|刘庆邦：钻探煤矿这座文学的富矿( 二 )


刘庆邦：人的生命有限 ， 活动半径有限 ， 我们到人世上走一遭 ， 所熟识的人并不是很多 。 而作家的写作对象和所刻画的人物 ， 大都是从自己所熟识的人中找原型 。 煤矿上的女工本来就很少 ， 又分散在各个工作岗位 ， 我作为一个男矿工 ， 很少有机会走近她们 。 好在矿上成立了宣传队 ， 我又是宣传队的组织者 ， 这样就给我认识她们提供了难得的机遇 。 凡是能抽到宣传队的女孩子 ， 都有一定的文艺宣传才能 ， 身材长相也不错 。 她们的列队集中 ， 不仅构成了矿山一道美丽的风景 ， 还各美其美、各爱其爱 ， 每个人都有自己的向往和丰富的内心世界 。 如果不把她们写出来 ， 未免太可惜了 ， 既对不起她们 ， 也对不起我自己 。 我没有写她们“铁姑娘”的一面 ， 更多写的是“柔姑娘”的一面 。 小说的本质是审美的 ， 以情感美为中心 。 尽管我所寄寓和表达的情感是经过理性整理过的情感 ， 但还是希望能以情动人 。 《女工绘》出版后我再看 ， 许多细节都让我不禁潸然泪下 。 人类的情感是相通的 ， 有些细节能打动自己 ， 我相信也能感动读者 。
真正的文学作品 ， 几乎都含有悲剧情致
Q
《女工绘》的故事主线是华春堂找对象 ， 直至最后意外去世也没有和所爱之人修成正果 ， 为何设置这样一个悲剧性的结局？华春堂是否隐喻了现实中一些女矿工爱情生活的命运？
刘庆邦：《女工绘》里描绘了十几位矿山女工 ， 其中以一个主要人物为线索 ， 贯穿始终 ， 连缀起众多的女工形象 。 这个主要人物就是华春堂 。 小说的开头写端午节 ， 是为华春堂的出场作铺垫 ， 写她在整个家庭生活中的主导地位 ， 写她出众的心智 。 小说的结尾写到华春堂遭遇车祸身亡 ， 便戛然而止 。
小说的悲剧性结局 ， 不是我通过虚构故意设置的 ， 而是在华春堂的人物原型身上所发生的真实惨剧 。 那天正是五一劳动节 ， 我在第一时间目睹了惨剧发生的现场 ， 心灵受到极大冲击 。 这个结局看似带有一定的偶然性 ， 但里面似乎也隐藏着一些必然性的东西 ， 它符合华春堂人生命运的走向 ， 也符合艺术的规律 。 每个人的生命 ， 都有终结 。 真正的文学作品 ， 几乎都含有悲剧情致 。 悲剧向来被认为是最高的文学形式 。 悲剧是自然发生的 ， 无须人为设置 。
Q
在《女工绘》中 ， 我们感受到女矿工的青春在束缚和压抑下的恣意生长和顽强绽放 。 为什么要写女矿工？和写男矿工比 ， 您更关注她们的哪些方面？
刘庆邦：井下采矿是非常繁重的体力劳动 ， 不许女性下井 ， 所以 ， 矿井下被说成是男人的世界 。 但仍有一些女矿工从事煤矿的地面工作 ， 她们大都是在矿灯房、食堂、洗衣房、选煤楼、煤质化验室等场所工作 。 煤矿工人中 ， 男女比例严重失调 ， 平均一百位矿工中能有十位女矿工就算不错 。 世界上任何一个地方 ， 有太阳还要有月亮 ， 有阳还要有阴 ， 有男人还要有女人 。 物以稀为贵 ， 人以少为贵 ， 正因为矿山女性比较少 ， 她们才成为众所瞩目的焦点 ， 被男矿工从心理上推向了前台 。 加之我这部小说是写青春之美、爱情之美、人性之美 ， 必须以女性为主角 。 好比军队中女兵虽然占比少 ， 但她们也是战斗力的重要组成部分 ， 写一写女兵的生活 ， 也许更有色彩 ， 更能显示出战争的严酷性 。 苏联时期的电影《这里的黎明静悄悄》《战地浪漫曲》就是这样 。
Q
《女工绘》分为21章 ， 表面上看好像是由21个短篇小说连缀而成的长篇 ， 采用这样的写法 ， 原因是什么？您认为长篇小说与短篇小说各自的优劣是什么？
刘庆邦：《女工绘》共21章 ， 每章一万字左右 ， 相当于一篇短篇小说的篇幅 。 有朋友说我这部长篇小说是用21篇短篇小说连缀而成 。 不是的 ， 这绝对是一个误解 。 我写短篇小说 ， 也写中篇小说和长篇小说 ， 在理论和实践上 ， 我清楚这三种体裁在写法上的区别 。 三种体裁各有任务 ， 各有千秋 ， 没有什么优劣之分 。 我打个比方 ， 长篇如大海 ， 波澜壮阔；中篇如长河 ， 迂回曲折；短篇如瀑布 ， 飞流直下 ， 谁都不能取代谁 。 每一种体裁 ， 结构也有所不同 ， 如果说短篇是点 ， 中篇是条线 ， 长篇所展开的就是大的“面” ， 不能说我把21个点加在一起就构成了一部长篇小说 。 长篇小说有一个重要的特点 ， 它是要承载历史的 ， 没有历史厚重感的长篇小说称不上是好小说 。


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