少读红楼|细说红楼梦里的音乐鉴赏，原来曹雪芹还是一位赏乐高手( 二 )
明代虞山琴派代表人物徐上瀛说：
清者 ， 大雅之原本 ， 而为声音之主宰 。 地不僻则不清；琴不实则不清；弦不洁则不清；心不静则不清；气不肃则不清 。 皆清之至要者也 ， 而指上之清尤为最 。他说的是抚琴 ， 也同样适用于品笛 。 小说里众人的肃然危坐、寂然而坐 ， 都是欲心静 ， 演奏者更需要静心 ， 因为“心不静则不清” 。
再来看“微” ， 于演奏者而言 ， 指的是在音乐演奏的细妙之点、节奏之间、转折之处 ， 一定要将情绪缓缓释放 ， 音音摹神 。
小说里贾母对谱笛者第一场演奏的评价是“这还不大好 ， 须得拣那曲谱越慢的吹来越好” ， 然后又命人送了内造瓜仁油松穰月饼和热酒给了谱笛之人 ， 让他“慢慢的吃了再细细的吹一套来” 。
很显然 ， 贾母的这一番点评 ， 就是从音乐欣赏者角度 ， 就音乐表现中“微”这一艺术特点 ， 对演奏者提出的具体要求 。
然后我们来看“淡” ， 它是指音乐表演 ， 要把握好情感表达的度 ， 要学会适当控制 ， 而不是漫无节制的宣泄 。
宋代周敦颐说：“乐声淡 ， 则听心平” ， “淡”给音乐演奏带来含蓄之美 ， 也给听者带来更多想象的空间 。 这一“淡”字 ， 更像是我国古代绘画中的留白手法 。
小说描写里 ， 贾母要求借着水音听箫管悠扬 ， 是淡；隔着桂花树来听笛 ， 是淡；笛音袅袅悠悠呜呜咽咽 ， 是淡 。
在轻拢慢捻处 ， 在短暂停歇时 ， 在起承转合点 ， 在那一起一落、时疾时缓、明声暗声错落交替的音乐时空里 ， 每个人内心深处 ， 最黯然柔弱隐秘的角落 ， 都得到了最熨帖的抚慰 。
最后来看“远” ， 它指的是音乐演奏 ， 不论是快是慢 ， 都要给听者以艺术的启迪和丰富的联想 ， 让听者产生奇妙的神思 ， 回味无穷 。
本文插图
小说里描写的笛声 ， 有没有让贾母等人产生奇妙神思 ， 我们不得而知 ， 倒是勾起了她们每个人的伤心事 ， 所以贾母落泪 ， 众人伤感 ， 简直如《二泉映月》一般 。
不过在凹晶馆 ， 同样听闻笛声的黛玉湘云 ， 倒借着这笛声 ， 诗兴大发、佳句迭出、神飞天外 。
这笛子吹的有趣 ， 到是助咱们的兴趣了 。 （黛玉）明朝末年兴起的虞山琴派 ， 是我国第一个有代表人物、代表琴谱、理论纲领和地域特色的琴派 。
虞山派曾盛极一时 ， 是明清时期最为重要的古琴流派 ， 后人誉其派为“古音正宗” 。
该派极力主张的琴曲风格即为“清微淡远 ， 博大和平” ， 很显然 ， 小说里贾母的音乐欣赏之道 ， 虽然于古琴无涉 ， 却处处与虞山琴派的艺术主张、艺术追求一脉相承 ， 暗相契合 。
这当然不是偶然 ， 因为生活于清朝中期的曹雪芹 ， 其音乐欣赏之道 ， 当然会受到当时影响甚巨的虞山派的深刻影响 ， 又在小说创作中 ， 自然投射到小说人物身上 ， 借贾母之口 ， 说出了自己的音乐欣赏之道 。
这天人合一之境 ， 这清微淡远之韵 ， 同样也是我国古代传统音乐审美观的直接体现 。
作者：午梦堂主 ， 本文为少读红楼原创作品 。
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