vlinkage|《喜宝》惨变“小时代”，小众IP影视化有哪些需要遵守的规律？
近日 ， 由亦舒小说改编的电影《喜宝》在上映之后口碑一路下跌 ， 凭借“网大”般的制作和空洞乏味的剧情 ， 成为了2020年年度烂片的候选之一 。 而同样是IP影视化 ， 悬疑作家紫金陈今年则风光无限 ， 两部高分网剧足以“笑傲江湖” 。 在泡沫散去后的“后IP时代” ， 从业者们开始了更加审慎的思考 ， 不再一股脑的哪里最热就向哪里涌去 ， 亦舒、紫金陈这些之前看起来相对小众的IP成为了新的风口 ， 以满足更多垂直受众的需求 。
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今天 ， 我们就通过分析亦舒、紫金陈、阿耐三位“非大热IP”作者的特色和影视化情况 ， 来看看究竟什么样的IP改编起来事半功倍 ， 什么样的IP容易“扑”得轰轰烈烈 。亦舒的时代过去了但“亦舒女郎”的精神并不过时亦舒作为上世纪80年代与倪匡、金庸并称为“香港文坛三大奇迹”的言情作家 ， 出版作品多达300余部 ， 甚至影响了不少读者的三观与审美 。 但一直以来 ， 亦舒IP的影视改编情况 ， 无论是质量还是数量都不算特别乐观 。 80年代末的香港电影正处于蓬勃发展的黄金期 ， 亦舒的作品也被顺理成章的影视化 ， 甚至不乏周润发、张曼玉这样的大牌明星阵容 ， 可惜无论是在艺术成就还是票房上都谈不上非常的成功 。直到2017年 ， 电视剧《我的前半生》成为当年的现实主义题材黑马 ， 收视率一骑绝尘 ， 在社交平台引发了大规模的讨论 ， 成为了迄今为止最成功的亦舒IP影视化内容 。 而在叫座的同时该剧的口碑却严重的两极分化 ， 大量背离原著的改编 ， 让原著粉诟病女主前靠“前夫哥”尽享荣华富贵 ， 后靠“闺蜜男友”叱咤职场 ， 早已经失去了“亦舒女郎”原本的魂魄 。即便如此 ， 该剧的爆火还是让亦舒IP成为了影视市场中的小风口 ， 只可惜在《喜宝》“滑铁卢”之后 ， 明年上线的《流金岁月》也越发的令人担忧起来 。 那么 ， 亦舒IP的特色在影视化改编的过程中都带来了哪些优势和劣势？
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“亦舒女郎”之所以能成为一种文化标签 ， 并在当下仍旧为人津津乐道 ， 在于亦舒作品中强烈而鲜明的女性意识 ， 在她笔下女性最重要的就是通过个人努力实现精神和经济的自由 。 这类题材内容恰好是当下影视剧的创作热点 ， 之前热播的《三十而已》就是最好的例子 。但值得一提的是 ， 作为一个小说家 ， 亦舒的作品并不以戏剧张力见长 ， 主角人设单一并缺乏丰盈的层次感 ， 叙事上追求恬淡克制 ， 不撒狗血 ， 最有魅力的地方就是时不时灵光一现的各种金句 。 然而这种语言文字的风格魅力却很难被影像化 ， 反而需要大量戏剧冲突和人设细节的填充 ， 稍一不小心就和原著南辕北辙 ， 丢掉了内化的复杂思考 ， 走向了狗血和庸俗 。 电影版《喜宝》中没有了纸醉金迷的挣扎 ， 阶级对人性的压榨 ， 只剩下了“霸道爷爷爱上灰姑娘”的尴尬 。另外 ， 亦舒的作品根植于香港文化 ， 并且大部分距今将近40年 ， 时至今日再来改编 ， 有一些年代、地域带来的旧派语境和观点 ， 势必无法与当下兼容 ， 如何在其中提炼出“永恒”的 ， 值得回味的东西 ， 有一定的难度 。 而这两点基本上都占了的《流金岁月》 ， 能不能大刀阔斧取其精华焕发新生 ， 值得拭目以待 。
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作家中的“产品经理”紫金陈用“兰州拉面”讲好故事有“中国东野圭吾”之称的紫金陈 ， 2007年出版了第一本作品《少年股神》 ， 迄今为止一共有12本小说问世 。 2017年 ， 由他的小说改编的网剧《无证之罪》 ， 和《白夜追凶》一同开启了网剧精品化的大门 ， 并掀起了一波悬疑剧的热潮 。今年 ， 由《坏孩子》改编的《隐秘的角落》和《长夜难明》改编的《沉默的真相》接连上线 ， 分别拿下了8.9和9.1的高分 ， 成为了国剧品质的“天花板” 。 至此 ， 不仅“严良宇宙”已经出现 ， 紫金陈也凭借着惊人的作品“成活率”成为了IP改编届的“紫微星” 。
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