青簪行|号称大投资、大制作的《有翡》《青簪行》，预告特效却不如网大？钱花哪儿了( 二 )
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什么守住轮回、护下三界、抵挡八荒 ， 为了押韵 ， 没什么不能写 ， 反正主人公主宰世间万年 ， 背景是仙侠 ， 主题是恋爱 。
理智上 ， 大家都知道 ， 古偶沦落至此 ， 服化道只是表象 ， 甚至也不是演员的锅 。
究其根本 ， 是腰部古装剧“快消品化”——拍摄周期尽可能缩短、能不拍外景就不拍、依赖绿幕抠图、几乎全配音 ， 这一切“偷懒”的行为 ， 构成了如今模版化的流水线制作 。
还记得几个月前轰轰烈烈的《琉璃》拆CP事件吗？
这是一个很重要的信号 ， 它预示着欢瑞放弃“大明星、大制作、大格局”甚至是以剧带人策略 。
换句话说 ， 因为头部艺人不受把控、无法承担高成本的大制作、更没有钱去赌精耕细作 。 欢瑞转换了策略 ， 它要的不是养成毅为“李易峰” ， 而是如何让成毅在一部又一部剧、一个又一个cp里快速变现 。 唐人、华策等等过去打大制作古装策略的制作公司们 ， 也一样 。
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这一套逻辑 ， 换到服道化层面就是最浅显的 。 根据河豚影视档案此前的采访 ， “美术和服装是古装剧最为花钱的地方 ， 按照常理来说 ， 至少会有20%、25%的成本放在服装上 ， 高了还有30% 。 ”
花了钱的制作方 ， 会不知道自己的服装、妆发有多粗糙？
他们是根本不在乎 。 因为只要精准的踩在观众的嗨点上 ， 无论他们穿成什么破烂样 ， 画不画女团妆 ， 没人在意 。
可直接观感上 ， 这些外在表征 ， 不仅仅只是塑造角色的外部形象 ， 更是体现角色人物性格的重要表征之一 。
把黛玉装扮的花红柳绿 ， 画个韩国女团妆 ， 再来个半永久平眉 ， 要如何说服观众她是一个多愁善感、不慕荣利、清冷幽雅的女子？
情感上 ， 看着千篇一律的造型和现代感十足的妆容以及一成不变的表演 ， 还是忍不住说一句 ， 倘若女演员 ， 想着在任何角色里 ， 都保持无差别的美颜 ， 建议不吃演员这碗饭 ， 直接转作纯商务型艺人 。
在百万精修的图片里 ， 在灯光齐全的硬照里 ， 博得美人称号 ， 快速换取名利 ， 直接变现 ， 岂不快哉 。
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并非要求古偶正剧化 ， 众所周知 ， 不太现实 。 可一边吹嘘自己服化道精良 ， 晒着特写簪子证明自己努力了 ， 一边又给出义乌小市场万圣节一次性装扮的卖相 ， 观众全程只感受到了被中间商赚了超大差价的耻辱感 ， 这就说不过去了吧 。
【青簪行|号称大投资、大制作的《有翡》《青簪行》，预告特效却不如网大？钱花哪儿了】
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