放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？( 二 )

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打破这个现象的人是黄旭，而巧合的是，在《中国有嘻哈》里，他也是所谓“PGOne对GAI”的剧本之外的那个“X因素” 。这个时期的“剧本”更多是一个中性词，它的存在有合理性，也有不合理的地方，因此大家对“剧本”该不该有、该怎么设置，都有大量的讨论。
综艺节目需要节目效果，有足够效果的节目才能有话题度引起讨论、才能称得上好看、才能在最大范围内收割流量。但是，节目效果的制造和产生是困难的，就像讲相声不可能全是在抖包袱一样，综艺节目很容易就变得乏味。最典型的例子是《说唱听我的》，在过了前三期的新鲜劲儿以后，乏味沉闷和缺乏看点成为了一种主流的评价。
说到底，综艺节目需要剧本吗？我认为，答案是肯定的。如果缺乏一条明确的主线，只是“就事论事”地把一切呈现出来，结果就会和《说唱听我的》一样，你不知道到底该看些什么。

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进入2020年之后， “剧本”又发展出了新的含义。这一次它直接成为了“黑幕”和“暗箱操作”的代名词。
在《说唱听我的》里一直啦啦啦的魔动闪霸能够一路晋级，被评价为“肯定是有剧本”；在《中国新说唱2020》里复活并一路杀进全国四强的GALI ，被评价为“拿了艾热杨和苏的剧本”；在《说唱新世代》开头1v1的懒惰和杀不死最终分别夺得冠亚军，被评价为“从一开始就有剧本”……
“剧本”逐渐被污名化，和说唱节目年复一年没有本质创新的问题是相关联的。观众已经过于清楚节目组剪辑的套路，也能一眼看出来节目组想要捧谁。在这种情况下，如果出现不为主流观点所接受的对阵结果，就往往容易被打上“剧本”的标签。

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其实GALI和杨和苏的粉丝从整个说唱圈的大环境来看，都是相对客观、专注作品本身的那一类，这也和GALI和杨和苏两人平时对音乐作品的全情投入有关。然而，在两人进行了一场比赛之后，两家粉丝突然丧失了理性，开始了互相攻击。
评论区有一个评论说， “你们都忘了音乐是拿来听的，而不是拿来比的” 。文无第一的道理大家都明白， GALI和杨和苏也都是整个说唱圈公认的优秀说唱歌手，《琥珀》和《大反派》也毫无疑问都是水准之上的音乐作品。
然而就因为一场竞演，有人开始竭尽所能证明对方作品的差，以此来抬高己方作品的地位。对于听众来说，好歌曲不能兼听是一种损失；而对于节目组来说，他们从这些对喷和“剧本”的指责中获得了热度。

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“剧本论”不会停歇，如果GALI最终夺冠，这样的论调还会持续存在。而这种“客观存在” ，也反映了说唱听众的音乐素养提高是一件任重道远的工作。二元对立、零和博弈的思维最终会摧毁一切优秀的作品，妨碍到中文说唱进一步的发展和破圈；而如何让“粉丝”转变为“听众” ，将是整个说唱圈都要面对的长久课题……
最后抛出两个问题，大家在留言区讨论。一是你认为新说唱到底有没有剧本？二是你认为说唱节目到底该不该有剧本？各位可以留言说出你的见解！

放飞自我|《中国新说唱》到底有没有剧本？( 二 )

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