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纪实影社|影社粉丝专属福利，好书值得拥有！( 五 )


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赵利文《流浪艺人》签名版
24.5x18.5x1cm ， 118页 ， 200元（包邮）
流浪是一种“在途中”的状态 ， 仿佛人类还未定居下来的原始生活 。 粗粝的生命在流浪中开始与完成 ， 一种更真实、更凛冽的人生 。
这里没有怜悯 ， 没有同情是摄影的完全融入 。 这些朴素的影像既是流浪艺人生存的真实写照 ， 也是摄影家狂野自我的集中体现 ， 同时也是“家族相似”式的中国记忆：八九十年代商品社会背景下中国人的生存缩影 ， 一个时代的精神流浪 。 ——徐淳刚
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本文插图

赵利文《痕迹》签名版
24.5x18.5x1cm ， 118页 ， 200元（包邮）
古玩 ， 春宫画 ， 老宅记忆 ， 昨日重现 ， 人类生活的痕迹要么是物质痕迹 ， 要么是精神痕迹 ， 而精神痕迹往往通过物质痕迹得以体现 。 罗素在《西方哲学史》中戏言：“什么是物质？那肯定不是精神！什么是精神？那肯定不是物质！”精神与物质的或矛盾或和谐 ， 考验着所有的人生 ， 也正体现在赵利文的《痕迹》当中 。
自1982年拍下第一张照片至今 ， 36年来 ， 摄影师赵利文一直用质朴、冷峻的黑白照片记录着文明在中国西部留下的种种痕迹 ， 成为几代人的集体回忆 ， 以及这个时代的精神痕迹 。
摄影是对人类生活的洞察与记录 ， 所有杰出的摄影师都关注人类双重的生活痕迹：尤金·阿杰特 ， 罗伯特·杜瓦诺 ， 奥古斯特·桑德 ， 贝歇尔夫妇······《痕迹》有法国摄影和德国摄影的味道 ， 但最终是如真如幻的中国味道：转眼繁华殆尽 ， 富贵一场大梦 ， 唯有痕迹在人间 。 —— 徐淳刚
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赵利文《邂逅垃圾台》签名版 160元包邮
四十二岁以前 ， 老刘是个光棍 。 四十四岁之后 ， 他又成了单身 。
短短两年 ， 老刘经历了一场非同寻常的爱：突然 ， 一个女人来到他身边 。 她不知从哪儿来 ， 然后 ， 消失了 。
如果不是一位摄影师恰好用镜头记录了这一切 ， 可能没有人会留意这个故事 。 芸芸众生 ， 茫茫人海 ， 邂逅与别离 ， 转瞬即逝 ， 微不足道 。
好在摄影师的底片还在 ， 几百张照片一一显影 ， 真实不虚 ， 从而使我们感受到 ， 发生在古都西安一个城中村里一座垃圾台旁边的这场爱情 ， 有着浮躁尘世别样的暖意与微凉 。 ——摘自赵利文《邂逅垃圾台》木闻/文字
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赵利文摄影作品集四册齐发
1980年代城市记忆、流浪艺人、痕迹、邂逅垃圾台
600元（包邮）
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本文插图

赵守光《钢铁无语》签名版
12开190页 ， 180元（包邮）
沉默的钢铁大音希声 ， 它坚毅的品格是多么的纯粹；而默默奉献的钢铁工人又是多么的酷似钢铁 ， 只是比钢铁更多了些无声的柔情 。 英雄无语 ， 天真从容；钢铁无语 ， 岁月真情 。 他们日复一日 ， 年复一年 ， 几十年坚守岗位尽职尽责 ， 是把日子浸泡在了汗水里 ， 把岁月熔铸在了钢铁里 。 我抓拍这些镜头时 ， 也没有刻意地去挖掘、思索、颂扬什么 ， 就是一种自然实在的原始记录 ， 就是劳动者们一种常态的瞬间定格 。 与其说是一种企业影像资料的积累 ， 不如说是对一个群体工作状态的写实 。 从某种意义上说 ， 也是一个社会阶层的生存缩影 。
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赵守军《中国斑马线》签名版
12开225页 ， 136元（包邮）
作为人类表达媒介的摄影 ， 一样和其它的相类表达媒介一样 ， 需要在表达策略上用心经营 。 寻找切入点 ， 然后深入、展开 ， 渐渐演绎成章 ， 是媒介叙事表达的重要策略 。 但是很多人因为摄影早期技术困难与成本昂贵 ， 以及传统绘画创作的单幅性 ， 所带来的对视觉作品单幅性意识积淀的原因 ， 也以为摄影可以“一张照片打天下” 。 但是随着摄影的普及度越来越大 ， 摄影成本的低廉化 ， 照片的生产呈现海量化 ， 单幅照片已经越来越显出表达的局限性 。 于是摄影表达和文学写作之间就越来越显示出相类似的特征 ， 单幅照片也越来越像文字词汇一样 ， 成为整体视觉叙事系统中的符码 。 这一特征在上世纪三十年代印刷画报业兴起之时 ， 已成为传播业界的共识 ， 但是在传播业不甚发达的中国 ， 渐渐对其有所认识 ， 则是近不到二十年的事情 。 所以中国的摄影人在这一方面的意识是孱弱的 。


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