第十放映室|没人比这位喜剧之王更懂打工人( 四 )
03
打工人的软肋——
家
你不打工我不打工 ， 老板的债谁来还？老板的房谁来买？老板的车谁来换？
害 ， 其实这都是气话 。
你不打工我不打工 ， 咱们的小孩没学上 ， 咱们的房贷没钱还 ， 咱们的奥拓没油加 。
这才是咱们的心里话 。
无论是“摸鱼哲学” ， 还是“自嘲毒鸡汤” ， 打工人总有各种各样的办法坚持下去 。 更多的时候 ， 他们不仅担心自己没饭吃 ， 更担心身后的家人没饭吃 。
搬起砖头我就没法拥抱你 ， 放下砖头我就没法养活你 。
打工人身上的悲情 ， 除了来源于个体与资本的对峙 ， 还来源于他们对家庭难以卸载的责任感 。
就连“不可能打工者”“无产阶级精神领袖”窃·格瓦拉从监狱里出来 ， 都要对自己的父母亲说声抱歉 。 回家好好种田的忏悔中 ， 满是对家庭的愧疚（当然 ， 打工还是不可能打工的） 。
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更何况本就温顺的打工人？
已经成为某种市民精神代表的许氏喜剧 ， 很快就将港人的家庭观念融入其中 。 在《鸡同鸭讲》中 ， 小市民夫妻的日常生活就成为本片的重要线索之一 。
而将打工人的身不由己与亲情完美融合 ， 还要等到《抢钱夫妻》 。
该片许冠文并未参与创作 ， 只是主演 。
但有谁比他更适合这个角色呢？
电视台主播 ， 自我感觉良好 ， 喜欢唠叨 ， 成日围着工作和老婆孩子转 ， 还要被老板炒鱿鱼警告 。
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突然有一天发现自己得了癌症 ， 还误打误撞当了英雄 ， 于是对着镜头 ， 将自己压抑几十年的愤懑一吐而尽 ， 顺便借机拿仅剩的三个月寿命割了一波又一波韭菜 。
然而 ， 许氏喜剧的母题再次出现——试图割别人韭菜的人 ， 自己也命如草芥 。
对外 ， 他自曝命不久矣 ， 换取公众信任 。 对内 ， 他骗老婆孩子病是假的 。
老婆问 ， 那不是骗人 ， 不是抢钱吗？
“抢钱夫妻”因而得名 。
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可抢钱的怎么是他们呢？
他们不过是电视台和大财团的提线木偶 ， 用生命在演一出寻常的人间喜剧罢了 。
本片与许氏喜剧一贯的风格大相径庭 ， 没有刻意的喜剧冲突 ， 大部分笑料都源于家庭生活中不断发生的小摩擦和小问题 。
譬如一边开解因为失恋闹着要跳楼的儿子 ， 一边劝退因为热恋闹着要结婚的女儿 。 夫妻俩跑上跑下 ， 最后累瘫在楼梯上 ， 抱在一起感叹自己老了 。
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这样的场景让人发笑 ， 笑完心头却更加沉重 。
这次 ， 再也没有一个机智的许冠杰跳出来制服坏人 ， 也没有良心未泯的小老板回心转意 。
老板要榨干你 ， 上帝要call你 。
最后关头 ， 打工人只能抱紧自己的老婆孩子 ， 然后笑着说：
钱我全部存到你存折里了 。 不要哭 ， 不要哭 ， 明天会更好 。
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这次 ， 戏里的伤感一直延续到了戏外 。
1993年已经不是许冠文的天下了 。
承包观众笑点的男人早已变成周星驰 。
许冠文那一套讲述打工仔发财梦的小机智和小套路 ， 在狂轰乱炸牛鬼蛇神的90年代显得格格不入 。
真正的打工人们似乎更愿意去电影院忘掉自己是个打工仔 。 他们不再想让许冠文一遍遍提醒自己那实在卑微不过的生活 。
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