朱婧汐|了解她之前，我不信娱乐圈真有不争不抢的人( 二 )
谈不上失落 ， 当天录制还有其他几个姐姐也在 ， 你知道有些事情依然在保持发生 ， 但有的部分你就是觉得变化很快 ， 很多都是暂时的 。
由此我知道她的疏离和特立独行都不是做样子 ， 了解了她一路走来的故事之后 ， 更加确信这一点 。
朱婧汐入行的经历说起来有些传奇 ， 十几岁的时候自己突发奇想要去做音乐 ， 签约了很大的唱片公司 ， 企划根据外形给她规划了又美又乖的仙女路线 ， 但是她完全不喜欢 ， 想自己创作 ， 公司却说你不要一上来就这么有个性 ， 要先打开市场 ， 再慢慢开始自我表达 ， 给自己留下上升的空间 。 从商业理性的角度看来也许公司说的是对的 ， 但是当时的她就是本能地死活不接受这种妥协 。
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坚持自我总要付出一些代价 ， 签约期内 ， 她和公司僵持了四年 ， 合约马上要到期了 ， 才获得一个发片的机会 。
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那张唱片尽管在业内评价很高 ， 但没有出圈 ， 没能挣钱 。
此后很多年里 ， 她主持音乐节目、在幕后做制作人 ， 曲线救国 。 鹿晗回国后的第一张专辑一半作品的词曲都由她包揽 ， 在这个过程里慢慢积蓄能量 ， 也渐渐找到明确的属于自己的风格 。
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今年节目后 ， 她出了一张新专辑 ， 名叫《塑胶天堂》 。
和前作《对手》 一样 ， 这是一张难得的有整体概念设计的专辑 ， 所有歌曲连接起来构成一个完整的故事 ， 第一章“出厂”的两首歌《7Night》和《Intelligent高级智能》 ， 有一种AI站在远处冷眼旁观人类世界的抽离感 ， 《7Night》的混音中采样了人声的笑声不断重复 ， 据说是比赛时《Beautiful Love》五人组的声音 。
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第二章《Human Parts（人类零件）》里的rap男女对唱 ， 是人类和AI之间的对话 ， 彼此试探彼此了解 。
而到了《塑胶天堂》 ， 则在和声部分加入了民族唱法 ， 营造了一种宗教、天堂元素带来的氛围感 。
我考古回听她以前的歌的时候 ， 最喜欢的是《她》和《寂寞烟火》 ， 两首都是她上一张专辑《以梦为马》里的歌 。
比起市面上别的流行音乐 ， 这两首无论词还是曲都已经有很独特的气息了 ， 尤其《她》 ， 用了女性视角 ， 却很有力量 ， B站有一个剪辑 ， 把这首歌配上《金陵十三钗》的画面 ， 非常契合 。
但是到《塑胶天堂》 ， 她的风格化又更进了一步 。
《塑胶天堂》的曲风很多变 ， 从电子到舞曲再到更宏大的氛围音乐、交响乐 ， 叙事是统一的 ， 每一首又都有完全不同的听觉上的感受 ， 一口气听到尾 ， 会是听那种东拼西凑的EP完全没法比的享受 。
然而我越喜欢这张专辑 ， 越了解朱婧汐 ， 就越替她着急和可惜 。 怎么她还在用很传统的方式——城市巡演推专辑 ， 为什么不去多上一点综艺节目让更多人认识她 ， 哪怕在专辑里塞一两首影视歌曲OST也好啊！
直到昨天中午看到腾讯音乐娱乐集团（TME）旗下由你音乐研究院发布的《2020Q3华语数字音乐行业季度报告》 ， 把她的这张专辑放在季度突破之作单元做了重点介绍 ， 并且给出了一组详细而且角度多元的大数据 。
从报告来看 ， 朱婧汐发专辑之后 ， 一线和新一线的听众增长了22% 。
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相比于上一张专辑 ， 她在歌里放入了更多思考 ， 相应的 ， 熟龄受众也增多了19% 。
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而在热评中 ， 现场、巡演都是被提及率最高的关键词 ， 这和她看中线下演出的追求不谋而合 。 她说过 ， 哪怕只有8000演出费 ， 她也愿意花10000去赔本准备舞台 。
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作为一个新粉 ， 看了这份报告 ， 我安心不少：
原来她不是不红 ， 只是找到了最懂她的那群受众 。
就像她写给鹿晗的《勋章》里的那句歌词：
是谁说伟大才值得被歌颂
乘风破浪后也不会一定成功
生命只能向前
坚定信念的人都是英雄
另外两位获得季度突破之作的是田馥甄的《无人知晓》和吴克群的《你说 ， 我听着呢…》 。
我在杨天真的微博注意到后者 ， 也去仔细听过 ， 这的确是一张有趣的作品 ， 每首歌都诠释了一个当下比较热门的社会议题 ， 有职业女性的处境、抑郁症等等 。
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