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朝花时文|张曼玉曾问他：阮玲玉漂亮还是我漂亮？( 二 )


“张曼玉还问我 ， 沈老师啊 ， 阮玲玉漂亮还是我漂亮”
1948年夏天 ， 沈寂收到香港永华影业公司的一纸信函 ， 信中说他的两部长篇小说《红森林》和《盐场》被看中 ， 拟购买版权改编电影 。 这样 ， 1949年初 ， 沈寂到香港永华影业公司担任电影编剧 。 他从电影ABC学起 ， 钻进摄影棚 ， 看拍摄全过程 ， 还登门向前辈程步高求教 。 继而 ， 进一步求教于朱石麟、费穆、岳枫、季萍倩等导演 。 就这样 ， 一边看电影一边用心琢磨 ， 从剧本分场景到镜头合成“蒙太奇” ， 他都学会了 。
在港不到3年中 ， 沈寂先后为永华、长城、凤凰等影业公司创作了《狂风之夜》《神·鬼·人》《白日梦》《中秋月》《蜜月》《一年之计》《水红菱》等十余部电影剧本 。 1956年 ， 他与著名导演朱石麟以宣扬中国传统伦理道德及民间风俗礼节为题材 ， 合作编导的《一年之计》 ， 获得中国文化部颁发的1949—1955年度优秀影片荣誉奖 。 1988年 ， 《中秋月》被香港《电影》双周刊评选为中国十大名片之一 。
朝花时文|张曼玉曾问他：阮玲玉漂亮还是我漂亮？
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沈寂还与舒适、刘琼、孙景璐、陶金、龚秋霞等演员合作 ， 并与他们交上了朋友 ， 这为其后来写作积累了极丰富的资料 。
正因为沈寂有这些不平凡的经历和他对电影事业的热爱和关注 ， 使他渐成中国电影史的研究专家 。 曾任上海市文联主席的吴贻弓导演这样评价沈寂先生：“在现下上海电影 ， 乃至中国电影的同仁圈里 ， 恐怕已经很少有人能像沈寂先生那样手头掌握着那许多关于中国电影历史的亲历资料 ， 也很少有人能像沈寂先生那样在记忆里留存着那许多关于中国电影历史的鲜活影像了 。 所以 ， 圈内有人赞誉他是一部早期中国电影史的活字典 ， 我觉得一点也不过分 。 ”
吴贻弓接手《上海电影志》的编撰任务后 ， 对于编撰这部涵盖一百年上海电影历史的志书 ， 感到最吃力的是对上海影人的评价 ， 尤其一些早期人物 ， 由于历史文字资料不足 ， 常常使他陷于为难 。 于是 ， 他想到了和中国电影早期重要人物有过广泛合作和交往的沈寂 ， 便登门拜访 。 沈寂满怀热情 ， 接待赐教 。 但当吴贻弓有意请他出山担任编委的时候 ， 他却婉言谢绝了 。 事实上 ， 像沈寂这样的资深人士担任相关编委恐怕不为过 ， 然而 ， 他不倚老卖老 。
沈寂还为许多影片中的上海情节把关 。 影片《色·戒》拍摄时 ， 李安导演也上门请教 。 李安知道沈寂认识原著作者张爱玲 。 沈寂毫无保留 ， 为其排疑解惑 ， 不仅详细介绍当时南京西路事件的开枪地点等情况 ， 还为使影片浸漫于上海风情中 ， 大到场景的设置 ， 小到旗袍的样式 ， 甚至连淑女走路时的仪态的相关看法 ， 都一一奉献 。
香港导演关锦鹏想拍《阮玲玉》 ， 请沈寂先生参与编写剧本 。 因他当时手头上还有其他任务 ， 便大气地说 ， 我写的传记是现成的 ， 如果有用就直接拿去吧 。 关锦鹏说 ， 如此慷慨的作家 ， 实为少见 。
朝花时文|张曼玉曾问他：阮玲玉漂亮还是我漂亮？
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沈寂先生还告诉我 ， 那天 ， 在电影中扮演阮玲玉的张曼玉也来了 。
“喏 ， 那年她就坐在你坐的地方 。 ”
“张曼玉还问我 ， 沈老师啊 ， 阮玲玉漂亮还是我漂亮？我觉得不大好说 ， 说阮玲玉比她漂亮 ， 关导演会失去信心；说她漂亮 ， 好像又有讨好眼前人之嫌 。 于是我答道 ， 不同年纪不同漂亮 。 她后来有些镜头演得太好了 。 当时她才20多岁 ， 不大懂穿旗袍 ， 我就教她 。 后来她在《花样年华》中 ， 旗袍就穿得非常多姿了 。 ”
“如果没有这些经历 ， 我就写不出老上海的各色人物”
沈寂创作的人物传记小说《一代影星阮玲玉》 ， 1984年岁末至1985年初在《解放日报》连载 ， 引起轰动 。 接着 ， 他推出第二部《一代歌星周璇》 。 两部小说出版首印均十万册 ， 被一抢而空 。 身在电影界 ， 名在文学界的“两栖作家” ， 声名鹊起 。


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