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|北方叫它“罗锅桥”，南方叫它“桥梁档”( 三 )


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明末清初 黄花梨有束腰马蹄足二屉桌
线是中国艺术表现的重要形式 ， 和书法的线条一样 ， 中国器物中的用线也是很讲究的 ， 当代的大多数设计师会从轮廓线的角度看待中国古代家具的线条 ， 这个和西化的教育背景有关系 ， 但中国器物中的线条是自成体系的 ， 理解这样的线条要放到中国传统审美体系中来审视 。
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清早期 紫檀有束腰马蹄足罗锅枨长方凳
如果把线当成器物的轮廓线来理解 ， 那么它的特点是静止的、程式化的、标准化和失去生命感的东西（如电脑字体） 。
而中国器物中的线则不是这样 ， 它是“有意味的形式” ， 它是活泼泼的、流动的、富有生命暗示和表现力量的美 ， 蕴含着中国艺术精神 。
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一腿三牙罗锅枨
明式无束腰方桌或画桌有一种独特的形式叫“一腿三牙罗锅枨” ， 多数造型优美 ， 特点突出 。
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明末 黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌
“一腿三牙”是因桌子的每一条腿都和左、右两根长牙子及桌子转角的一块牙头相交而得名 。
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从结构上看 ， 桌子的每一条腿都被三个方向的牙子所嵌夹固定 ， 腿足再带一定的侧角 ， 桌子的稳定性已经足够 。但作为定例为何“一腿三牙”非要与“罗锅枨”相搭配呢？
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为安装三个牙子 ， 腿子不安在桌子的四角而稍稍缩进一些 ， 因而边抹较宽 ， 桌面喷出 。因而形成的探出之桌角类似我国古典木构建筑的飞檐角 ， 桌角的牙头与托起飞檐的角梁、角昂等相仿 。
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梁枋结构（左）一腿三牙（右）
从侧面上看 ， 腿子上部的三个牙条和罗锅枨组合而成的曲线造型 ， 在视觉上使平直呆板的桌角于对称中产生了静中欲动的变化 。
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罗锅枨与矮佬的搭配
古代工匠当曾设想 ， 为什么不用端柱将枨子和上面的构件联结起来呢？这样不就使枨子也能传递承重的作用吗？于是“矮老”就在家具上出现了 。


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