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|北方叫它“罗锅桥”，南方叫它“桥梁档”( 二 )


|北方叫它“罗锅桥”，南方叫它“桥梁档”
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清早期 黄花梨高束腰马蹄足罗锅枨半桌
明代家具中已经出现了罗锅枨家矮老、卡子花的结构 ， 但尚未流行 。
而清代家具流行将罗锅枨下移 ， 这种结构的罗锅枨装饰性强 ，， 其简洁的形式感已经到无以伦比的地步 ， 但是过多的切削和木纹横向收缩的特性 ， 也造成其力学不稳定和器物后期的易损 。
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清黄花梨高束腰罗锅枨带屉棋桌
罗锅枨的做法本身就很有讲究 ， 它不是单纯的弧度达到标准就好 ， 而是需要突出与家具的呼应和流畅感 。
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现在很多新做的家具 ， 可以发现在罗锅枨拐点处呈现高坡状 ， 并形成明显棱线 ， 整体造型和形态也因此而呈现僵硬之状 ， 这都是工艺不到位的表现 。
规范的罗锅枨制作 ， 中间高拱应呈斜坡状 ， 上下左右都有一定的弧度 ， 没有所谓的棱线 。看上去既有弧度 ， 又流畅自然 。
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明末清初 黄花梨有束腰马蹄足罗锅枨禅凳
古代木匠处理构件的美学基础可以从书法中寻找答案 ， 我们写书法 ， 在笔画弯折的时候放慢运笔的速度 ， 毛笔顿一顿 ， 自然线条会略粗一些 ， 如同孙过庭在《书谱》中所言 ， 导之如泉注 ， 顿之则山安 。
家具的构件就比如书法的线条一样 ， 有流动的线条美感 。好比一条大河奔腾而下 ， 没有阻碍的时候 ， 河道顺直 ， 流速也快 ， 河面相对也就窄一些；而一旦碰到阻挡的时候 ， 流速慢下来 ， 而同样的水量要通过 ， 因此河水冲刷两岸 ， 河面自然变得宽一些 。
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古人讲究师造化 ， 艺术从生活中来 ， 造物背后有哲学 ， 这个哲学来源于我们的古人对世界对万物的观察 。所以 ， 这样设计的罗锅枨就不仅仅是一根做工精细规矩的构件而已了 ， 视觉上它是有迅疾和徐缓的变化 ， 充分显示出线条的魅力 。
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