文化咖|叶嘉莹：天以百凶而成一词人( 三 )
在台湾 ， 白色恐怖时期 ， 全家被抓 ， 她写下：
室迩人遐， 杨柳多情偏怨别 。
雨余春暮， 海棠憔悴不成娇 。
人有多种 ， 有诗作伴 ， 有人选择远离尘嚣 ， 有人选择销声匿迹 ， 叶嘉莹不这么想 。
她写诗 ， 不为名 ， 不为利 ， 也不想做什么诗人 ， 她想教书 ， 想做传承者 ， 把传统文化最美好的部分告诉别人 ， 这就够了 。
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1977年 ， 她申请回国任教 。 一年后 ， 申请通过了 。 今后许多年 ， 她都利用假期回国讲学 。 2013年 ， 年岁渐长 ， 不再适合奔波辗转 ， 她又决定正式定居南开 。
有时候 ， 人们会很羡慕不屈不挠的精神 ， 无论遭受多少折磨与痛苦 ， 不屈不挠的那个人都能最终化险为夷 ， 活出人生的新篇章 ， 写出新的故事线 。
可是 ， 这份坚强到底需要多少历练呢？
也正因如此 ， 叶嘉莹在观众心中的形象 ， 近乎于神 。 她的经历让人羡慕 ， 让人敬佩 ， 甚至恐惧 。 恐惧她身上无所畏惧的力量 ， 恐惧自己或许不具备这份坚强 。
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这就是为什么《掬水月在手》如此重要 ， 无论是电影还是书 ， 电影给了叶嘉莹一个诗意世界 ， 而书 ， 让她离读者更近 ， 毕竟读书时 ， 只有你和书在一起 ， 别人是无法随意进入 ， 只能远观 ， 不可近看 。
成片上映后 ， 导演陈传兴觉得很遗憾 ， 有一段重要场景没有剪入 。
“叶嘉莹回想起自己儿时的夏夜 ， 她和父亲铺着凉席躺在老宅四合院的树下 ， 父亲教她指认天上的星座和星辰 ， 讲到这一段时 ， 她手指着天空 ， 眼睛痴痴看着上方 ， 像一个小女孩 ， 似乎回到了小时候的夏夜 ， 万古长空 。 ”
不像神 ， 像个孩子 。 但又不是瞎胡闹的孩子 ， 是那个人们记忆中 ， 多年漂泊在外 ， 凯旋归来的少年 。
叶嘉莹不是神 ， 她是个孩子 ， 她拥有“诗歌”这座自由翱翔的天堂 ， 哪怕外界波涛再汹涌 ， 她也不怕 。
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