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桃桃淘电影|让人窒息的真实与绝望，这样的英剧难怪没什么人看。( 三 )


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只有她的生活停滞不前 ， 在母亲近乎逼迫的目光里 ， 检视着自己好像漏洞百出的生活 。
桃桃淘电影|让人窒息的真实与绝望，这样的英剧难怪没什么人看。
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然后平白无故的哭泣起来 ， 得出“不幸福”的结论 。
汉娜辗转在线下交友的快速约会中 ， 听着各种男人的自述和反馈 。
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但却常常在谈话中神游天外 ， 她感到错位、逼仄、不适 。
一切都在逼迫她去追寻一个她不想要的、也不需要的东西 。
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故事的最后 ， 在无解的压力下汉娜选择冻卵 ， 但由于身体和年龄的原因 ， 汉娜被告知自己的卵子成活率很低 ， 也就是说她很有可能不孕 。
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这样的审判 ， 让汉娜居然隐隐有种卸下重负的感觉 。
她带着一种宿命的绝望 ， 和之前的炮友来了一次完美的约会 。
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性爱之后 ， 汉娜再次出神 。
她知道自己将要被迫去解决永无休止的新一轮的问题 ， 而这些问题看似她是主角 ， 又都与她无关 。
短短的三集选择了三个不大不小的故事 ， 在50分钟的片长里近乎奢侈的注视着三个女人的出神时刻 ， 那些毫无目的的思绪漫游被无限延伸 ， 而能被叙述出来的情节点又被大量压缩 。
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当我们在回到片名 ， 回到不时在剧集中闪现的问题：我是？
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我是谁？
这个哲学永恒的问题 。
看完之后 ， 我们会发现 ， 当一个女人试图回答这个问题的时候 ， 情况要复杂的多 。
它可以很简单：妮可的日常就是在践行一个男人的妻子的责任 ， 克里斯汀是两个孩子的母亲 ， 汉娜是母亲抱孙子这个愿望的执行者 。 她们是妻子、母亲、女儿 。
它也可以很难 ， 剥离了这些身份 ， 她们又是谁？
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我们都知道 ， 一个人具有主体性的人 ， 才能回答我是谁的问题 。
但《我是…》通过日常建构起来的事实是：生活的一切似乎都在吞噬女性寻找主体性的可能 。
香特尔·阿克曼说：洗东西和谋杀在电影里的强度没什么不同 。
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《让娜·迪尔曼》（1975）
的确 ， 这些所谓的女性独有的日常正在不断的消耗她们的生命 。
在第一集中 ， 妮可疲于奔波在工作与家务之间 ， 男友会许诺一顿晚餐来表忠心 。
但妮可早已和同事约好一起参加生日party 。 男友立刻表示：“我们是难得的二人世界 ， 你太累了 ， 需要放松 。 ”
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妮可立刻主动的推掉了约会 ， 她不可能不知道这是男友的一种说辞 ， 但她选择了将就 ， 选择再给一次机会 。
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