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桃桃淘电影|让人窒息的真实与绝望，这样的英剧难怪没什么人看。( 四 )


到了晚餐时间 ， 男友把厨房搞的一团乱 ， 一句：“你做的更好 。 ”就把皮球踢了回去 ， 只用坐等晚餐 。

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而妮可表露出的一丝不开心的情绪 ， 又在男友“体贴”的：“are you OK？”中 ， 变成只能憋回去的无理取闹 。
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就像前段时间网络上流行的关于“要不要当家庭主妇”的讨论一样 。 这里所谓的“家庭主妇”只是一小撮高枕无忧又有靠山的富太太 。 而真正的家庭妇女往往是高风险、无价值、附庸感的义务劳动 。
我们生活中最常见的事实也都是女性兼顾着“职业女性”和“家庭主妇”两种职责 。
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就像这三个女人一样 ， 她们在生活的两面中 ， 不断被人追问：“你幸福么？”
但答案没等张口就已经由社会给出了 。
女人的快乐被定义为家庭、伴侣和厨房之间 ， 这样的女人才是快乐的 ， 这才是属于女人的快乐 。
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在第三集中 ， 镜头花了很长的时间注视着汉娜在无人的房间里独舞 ， 她终于笑了 。
但这样的放纵却流露出的一丝心酸的气息 。
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汉娜只能在夹缝中自我安慰 ， 因为现实中没有一个让女性真正展现生命的欢愉的舞台 。
克里斯汀在现实的重击下不得不学会独立照顾女儿 ， 不再相信任何人 。 汉娜一面像妈妈教的那样成为一个优秀的独立女性 ， 一面又被告知你因为没有家庭所以是残缺的 。
每个女性都变成矛盾的个体 ， 就像汉娜在片尾的倾诉一样 ， 似乎绝大部分的亚洲女孩都或多或少面临着这样的人生错位 。
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她们在前20年里被管束成一个完美的乖乖女 ， 对一切放纵和恋爱都敬而远之 。
但一过20岁出头 ， 又突然被推出去 ， 灌输一种肉体流逝的焦虑和恐慌 。
女孩子的青春就要行将就木 ， 在25到30岁之间就要立刻找到一个“完美先生” ， 组建家庭 ， 结婚生子 。
这种突兀的转折 ， 抑制又再催促的成长 ， 让成年以后的生活实践变得古怪又别有目的 。
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这也是这部剧的厉害之处 ， 它看似设置了一些情况稍显极端的女性处境 ， 但却把重点放在对日常的铺陈上 。
我们会发现 ， 这三个女人总会在许多微小的地方重合 。
最明显的就是一种贯穿始终的不安感 。
在电影《时时刻刻》中 ， 朱利安·摩尔饰演的中产阶级家庭主妇 ， 就把马卡龙色的家庭图景过出一种惊惶之意 。
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《时时刻刻》（2002）
她们好像什么事都没有 ， 但总是平白无故地焦虑、流泪、叹息 。
到底是她们“太敏感了” ， 还是如林奕含所说的：“是你太粗糙了 。 ”
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当妮可去健身时 ， 男友指责她的紧身裤是为了勾引别人 。
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