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中国音乐财经网|做独立厂牌还有机会吗？( 四 )


第二位会考虑美学 ， 必须得有美学价值 。 每个厂牌不管签的乐队风格 ， 美学可以通过唱片封面或者海报体现 ， 厂牌有没有辨识度 ， 乐迷看到你的海报有没有逐渐对你有一个归纳或者辨识？签的乐队也要会归纳和总结 ， 通过音乐风格归纳 ， 还是你有自己的标签？
无论如何 ， 要有独特的美学符号或者辨识度 ， 这是我个人比较坚持的 。
陈彦池：氢气最根本的 ， 首先是音乐生产的基地 ， 除了做乐队 ， 我们厂牌的几位成员平常也喜欢做自己的东西 ， 所以氢气可能会成为这样一个发行的平台 。 同时我们也希望尝试更多的可能性 ， 很多台湾的乐队再小都有好的录音环境 ， 包括MV、宣发 ， 但是大陆这些乐队可能就会比较少 ， 可能就是某些环节的缺失 。
我们也希望盘活手头上的一些资源 ， 慢慢做整合 。 除了音乐之外 ， 我们最想突破的地方可能就是视频拍摄 ， 你得想怎么去宣发 ， 去想市场怎么走 ， 还是得让乐迷注意到你 。 可能传统的宣发渠道 ， 包括前几年新兴的宣发渠道 ， 经历迭代很快就会失效 。 所以我们就得想一个更能掌握主动权的方式 ， 不需要去依附外界的趋势或者潮流 。
李珂：我之前一直在一个演出场地里工作 ， 就相当于一个城市里摇滚乐、独立文化的推广者 ， 或者是这个场景的基地 。 所以我们做很多事情的时候 ，也会考虑如何能够让这个地方的场景更活跃起来 。
厂牌对我来讲更像是一个作品 ， 生意是非常重要的 ， 但生意是把这个作品来完成的一个手段 ， 而不是目的 。 因为不做生意的话活不下去 ， 可能只能停留在兴趣小组的阶段 。 当乐队有发展之后给不了他更多支持 ， 他肯定就没有办法在这个兴趣小组待着 ， 他就要去更高的兴趣小组 。 所以必须要通过生意的手段 ， 提升自己的能力 ， 包括制作、宣发等等 。 但现在迭代的速度特别快 ， 找到一个好的方法可能过个半年就失效了 ， 要不停寻找新的方法 ， 这也是每个小厂牌都挺困扰的情况 。
如果当生意来讲我们做独立厂牌也不挣钱 ， 有时候你也会想为什么要干这个 。 不过之前我看兵马司创始人麦克的一个采访 ， 他是一个华尔街精英 ， 朋友都是特别有钱的人 ， 但他说了一句话 ，“我的朋友们都有法拉利、保时捷 ， 我有一个厂牌 。 ”我觉得太酷了 。
Rockie 龙： 我本身也是一个球迷 ， 我觉得独立厂牌就像青训机构 ， 在不同地区里边挖掘优秀有潜质的球员（音乐人） ， 会有更好的球会（厂牌/公司）看重这个球员 ， 然后参与合作 ， 哪怕中间产生转会 ， 这个概念是相通的 。
我觉得厂牌之间交流会比乐队之间点对点交流面更大一点 。 不同厂牌的联动 ， 其实会让音乐的跨界变得更大 ， 包括音乐和视觉方面的跨界合作 ， 我们国内可以做的东西更多 。
有的时候我们并不在意别人对厂牌的理解是什么 ， 最重要的是让音乐人理解厂牌在干嘛就可以了 ， 我们毕竟是做幕后工作 。 只要做好自己的本职工作 ， 让将来的可能性更大 ， 就很OK 。
伍叁伍伍：独立音乐厂牌服务的核心是音乐人 ， 你们作为主理人 ， 如何发掘你们要签约的音乐人或者乐队？
李珂：因为我们也是乐迷 ， 可能首要条件就是自己喜欢 ， 然后对于乐队来讲可能他也会喜欢这个厂牌做的事 ， 是一个双向选择 。
通过这种方法 ， 我们也会关注类似的乐队 ， 或者是一些其他厂牌 ， 相互补充学习 。大家的口味都不一样 ， 光靠自己发掘 ， 目光还是比较狭窄 ， 没有办法涵盖到所有的东西 。 好多我没有听说过的乐队 ， 还没有宣传票就卖完了 ， 这种事现在特别频繁 。好多“网生”乐队 ， 他们的根据地在网上 。
比如最新合作的乐队叫右侧合流 ， 他们在广州惠州 ， 成立很久 ， 自己发过一张EP和专辑 ， 但是从来没有离开过广州演出 。 我们去年在瞎浏览的过程中无意间听到了这个乐队 ， 还有另外一个朋友跟我说这个乐队特别好 。 他们玩的音乐风格跟我们厂牌现在的走向就比较接近 ， 有一点偏数学的独立摇滚 。 我们有次巡演途中经过广州 ， 找他们聊了聊 。就是通过这样的方法 ， 可能大家还是得跟相亲一样 ， 互相介绍 ， 还得看互相看不看得上 。


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