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考古专家们通过高超的文物复原技术，很快便在卢浮宫内的胜利女神像拼接完毕，其躯干部分、翅膀部分、大腿部分，衔接得十分自然得体。不过一个新的问题再次出现，从雕塑本身的构造而言，胜利女神的脚部位置支点并不科学，她难以被直接立于地面上。但是限于当时技术的有限，以及考古资料的缺失，此事只能暂时被搁置，寻求日后解决。自从胜利女神硬币出土之后，根据其上所刻图案，法国考古专家才恍然大悟，原来吹响胜利号角的胜利女神，是立在一个大理石船头上的。很明显，依据钱币图案的指示，胜利女神雕像的脚下，是一块由黑色大理石制成的基座，这也能解释为何胜利女神像旁出土大理石碎块的原因了。既然此事已经真相大白，考古专家们便立即着手于复原大理石船头的工作。在几个月的努力之下，一座完整光亮的大理石船头基座被复原完成，胜利女神雕像也重新“复位”，回到了本该属于她的位置。此时的专家才发现，自从有了大理石船头基座后，胜利女神的必胜的气势瞬间显露出来，她英姿飒爽，将自由与胜利凝聚于嘹亮的号角声中，带领她的子民冲向梦想的彼岸。
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胜利女神雕像被彻底复原后，高度居然超过了五米，这使得卢浮宫内的任何一座房间，都无法容纳她。为此，考古专家们不得不将其摆放在达鲁阶梯上，便将其列为卢浮宫三宝之一。最后补充一点，其实直至今天，虽然考古专家们已经找到了胜利女神的残肢部分——一只断手，就放在了胜利女神的脚下，但是却一直未将其复原。究其深层原因，可能也是借鉴了“断臂的维纳斯”，让这座雕像，为后人呈现出一种缺憾之美。文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫
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