摹到与创作 ，
是任何一位书法人都必须面对的课题
书法的艺术特性 ， 既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径 ， 又更加追求“创作”这个蜕化和升华的境界 。但两者之间 ， 并非是简单或绝对的因果关系 ， 而是存在着某种超越于这种关系的转换性奥秘 。自古以来卓有成就的书法家 ， 无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的 。
集字创作是初学者从临摹到创作之间的一架桥梁 。集古字的方法属于半临半创 ， 相较于“从临摹直接到创作”更接近创作一大步 。
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为什么要用集古字的方法练习书法创作呢？首先 ， 临摹字帖就是学习笔法、字法、章法 ， 然后进行创作 。其次 ， 通过集字创作可以检验我们对笔法、字法、章法的理解以及记忆 。通过集字创作来更加深刻地了解临摹的重要性 ， 仔细观察的重要性 ， 保持敏感的重要性 。集古字练习可以使人很快进入书法创作的状态 ， 并且可以增加书法创作的情趣 。——杨华《从集古到创作——以欧体楷书集字创作为例》
｜楹联集古示范｜
楹联是中国书法文化的重要组成部分 ， 它集形式、内涵和韵律众美于一身 。
功深品味读万卷书行万里路
学盛谦光综一代典成一家言
这是一件以龙门对的形式创作的十二言对联作品 ， 选用淡粉色虎皮宣纸书写 。因为联语字数较多 ， 需要书写成两行或两行以上的形式 ， 写成的作品章法像“門”字形 ， 所以称之为“龙门对” 。
上联从右向左写 ， 下联从左向右写 。上下款文之首字一般对齐书写 。龙门对更多的是强调一种书写的格式 ， 利用章法布局的独特而彰显风采 。需要说明的是“一”字的两种写法：“一”是数词 ， “壹”是名词 ， 两个字原则上不能通用 ， 在这件作品中下联第一个“一 ”字选用“壹” ， 是为了不让作品章法从视觉上断裂开的无奈之举 。
山如碧玉水如带
案有清风笔有神
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楷书创作除了结构以外 ， 最重要的就是“线质”！顾名思义 ， 这里说的“线质”就是“线条的质量” 。书法家常说线条要写得厚重 ， 但“厚重”并不是就指把线条写“粗” ， 线条写得细就“薄” ， 这种理解是错误的 。
线条的“厚”相对“薄”而言 ， 简单说就是指在中锋运笔的前提下 ， 将线条写出视觉上的立体效果 。当然 ， 楷书的书写过程要做到绝对中锋是不可能的 ， 只是在中锋的前提下加一些侧锋和偏锋 ， 这一点要辩证地运用 。
识大体明是非方为正路
有真情知好歹堪谓可人
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朵云轩制传统仿古双色套印十言瓦当 ， 纸性略熟 ， 颜色沉着 ， 可以试着用含有一定水分的墨汁书写 。此十言对联用上下联对等式书写 ， 这种形式在当今书法的审美取向上容易显得比较平淡 ， 创作时要用书写的韵律来调整作品的节奏 。
要注意字形结构取高低错落之势 ， 撇捺长横伸展自如 ， 注意强调小笔画的节奏、形态的变化 ， 尤其要注意它们之间的呼应关系 。落款一行 ， 分两部分书写 ， 用的印章稍有些大 ， 钤盖时距离落款稍远一点 ， 效果会好很多 。
微风觉若山前起
大月知从海上来
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