京剧为什么产生不了新流派？( 二 )
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第六 ， 京剧的流派 ， 是一个艺术综合整体 。唱、念、做、打 ， 手眼身法步 ， 都有自己的特色 。特别重要的一点 ， 就是每个流派都有自己的美学思想作为艺术实践的指导 。像梅派 ， 讲究中和之美 ， 继承了历史上宫廷雅乐传统 。所以 ， 看起来 ， 听起来 ， 都很稳重、舒展、大方、流畅 。而程派 ， 则讲究对比之趣 ， 无论是唱念 ， 还是做舞 ， 无处不体现对比 ， 如急缓、抑扬、收放、刚柔等等 ， 仅仅在某一个方面有一点特色或者在某一点上有一手绝活 ， 不能称其为流派 。当今 ， 廉价的流派桂冠到处飞 ， 京剧界上了一点年纪的演员 ， 几乎都成了一派 ， 此为不可取 。
第七 ， 京剧艺术的历史实践告诉我们：流派的创造 ， 要根据创造者的自身条件来定位和发展 。这已经成为一条艺术规律 。演员形成自己的流派 ， 切记要扬长避短 ， 甚至要化短为长 。周信芳 ， 本来嗓音缺乏明亮 。但他却将此化短为长 ， 形成了一种“云遮月”的朦胧美 。同时 ， 他又在唱之外的做、念上开拓 ， 刻意夸张 ， 终于创造出一般人无法企及的麒派京剧艺术 ， 成了一座高山 。有些人 ， 不根据自身条件 ， 盲目去学习某一流派 ， 甚至根本不清楚某一流派的历史和素质要求 ， 南辕北辙 ， 削足适履 ， 结果是可想而知 。
其实 ， 每个演员都存在着形成自己流派的基因 ， 都有成为一个流派创始人的可能 。人们也在期盼着京剧新流派的诞生 。中国要想出现京剧新流派百花齐放的局面 ， 不是不可能 ， 但任务艰巨：一 ， 我们需要对历史反思 ， 认识失误和差距是痛苦的；二 ， 要对京剧艺术现行的教育、体制等进行深入的改革 ， 这也是不容易的；三 ， 演员自己 ， 要从浮名虚誉中跳出来 ， 要从短期行为中跳出来 ， 提高自身素质 ， 树立远大志向 ， 要有一种“不成流派枉为艺”的劲头 。
【京剧为什么产生不了新流派？】
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（《光明日报》1999年第10期）
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