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《古诗新画》之“新” ， 不仅在平民人物之新 ， 之俗 ， 更在赋予现代平民以古诗之旧 ， 之雅 。如画一现代女学生于垂柳下的平台垂钓 ， 如仅仅为画 ， 则平淡无奇 ， 先生题诗曰“香饵自香鱼不食 ， 钓竿只好立蜻蜓” ， 意味增添了两个：第一 ， 少女怀春 ， 内心默默期待；第二 ， 女性爱情焦虑不能明言 ， 古今皆同 。
子恺先生不仅继承了以诗句阐发、拓展、丰富画意 ， 而且继承郑板桥直接将诗写入漫画中 。但是 ， 子恺先生本性清和 ， 不似板桥放诞到以诗任意占据留白 ， 子恺先生之题款讲究经营位置 ， 画为主 ， 诗为宾 ， 诗句处于画中边缘留白之处 。先生笔墨简拙 ， 画中行书却是一笔不苟的子恺体 ， 即使以白话为题 ， 亦下盖印红色章 ， 全系书法之不苟 。诗书画结构乃有机自洽 。
诗书画一体本为我国文人画高度发达的产物 ， 而子恺先生却以之为漫画 ， 将中国文人诗书画之三雅 ， 转化为画俗而诗书雅 ， 三者相交融 。
以诗入画 ， 为中国所特有 ， 原因可能是中国为诗为画 ， 皆用软性笔 ， 水性墨 ， 施于纸 ， 而欧美为诗用鹅毛 ， 书于草纸、羊皮 ， 为画用刷子（brush）以油漆施于木板、帆布 ， 故无以诗入画之传统 ， 虽签名亦大体近于唐宋前中国画之藏款 。待欧美有钢笔墨水之发明 ， 乃有文字施于漫画 ， 常置于主体之中 ， 甚至在人物口头画出气泡 ， 迫使读者先细读文字 ， 文字为印刷体 ， 不经营位置 ， 毫无艺术性可言 ， 是子恺先生所不屑为也 。
子恺漫画世称漫画 ， 为漫画抒情诙谐流派 ， 从另一种意义上 ， 也堪称文人画之一格 。子恺漫画独领风骚至今 ， 本有开宗立派之高标 ， 然后世漫画家古典诗歌和书法修养多不济 ， 不亦惜哉！
【书法字画|童心与诗心——读丰子恺的漫画】《光明日报》（ 2020年11月27日 15版）
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