在色彩的发展中，红色已经摆脱了那种为他的、带有暗示的使用方法，它成为了一种自我的表达，或者出于个人的喜好，或者出于强烈的生命力。
02这种生命力被不同的文明所采用。语言学家曾发现在世界各地的文明中描述颜色的词汇数量并不一致，但这些词语出现的顺序一般是白色、黑色，而后轮到红色。古埃及人使用茜草和虫胭脂，古希腊人使用红赭石和朱砂矿，古罗马人使用骨螺，他们用不同的方式提炼红色颜料。由于古代提取颜色所需的原料非常庞大，昂贵的颜料便成为财富和地位的象征。
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奥占芳《玻璃与瓶子》。
同时，这种令人联想到鲜血的颜色不自觉地具有了严肃的象征。在鲜艳华丽的背后，它暗示着一种惩戒的力量。
中世纪的欧洲，普通民众一度被剥夺穿红色衣物的自由。在欧洲东部，波兰领主们要求家臣和农民把所有红色的东西拿来进贡，包括红色的织物、玻璃、水果，甚至公鸡脑袋上那个显眼的肉冠。
12世纪之后，随着基督教文化的兴起，由于传说中出卖耶稣的犹大有一头砖红色的头发，红色开始被人们厌恶。它变成了与地狱相联系的颜色，从而染上了邪恶与堕落的色彩。颜色自由受到限制的人们，不仅对天生长着红胡子、红头发的人心生恐惧，还将这种厌恶延伸到动物身上——红毛皮的狐狸与松鼠，一时间也成为了虚伪与邪恶的代言人。
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奥托·迪克斯《采访人员西尔维娅·冯·哈登》。
而后，我们能发现，在艺术史中有那么一两个世纪，画面中所有与宗教相关的题材一反常态，变成了黑白调子的油画。画中的人物表情肃穆，目光平静，仿佛在用摆脱一切世俗色彩的方式接近纯粹的圣灵。即使诸如伦勃朗这样的经典大师，也受到加尔文教派的影响，在使用色彩这一点上极为节制。而在不受加尔文教会控制的地方，画家和服装师们受到天主教会的影响，继续开拓着红色的使用领域。
03在诸多色彩中，红色是唯一不存在任何衰落期的色彩，从人类最初使用它开始，红色便一直占据着经典颜色的位置。它的色调太强，有强音节的节奏感，令人亢奋，因此在现代抽象画家中，红色基本是必不可少的元素，尤其是在纷乱的色块中，只有红色的出现，能为整幅画面的平衡提供一锤定音的效果。马克·罗斯科尤其钟爱红色，运用色块边界的模糊感与不同的层次结构，从而让观者重新在颜色本身中探寻色彩所承载的视觉意义。
作为红色系中的近亲，粉色在视觉表达上的含义却恰好相反。粉色被认定是专属于女性的颜色，可是让人意想不到的是，这种色彩的对应规定是直到20世纪中期才出现的。在19世纪的报纸上，服装广告上写的是建议给女孩穿蓝色，给男孩穿粉色。20世纪初期的设计师们还会认为，蓝色更具有柔软秀气的倾向，而粉色则意味着果断坚强。至于粉色所对应的性别究竟在哪个具体时间发生了转变，我们不得而知，但可以肯定的是，最初的粉色所代表的含义，基本与红色如出一辙。
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《色彩的魔力》，作者: [法]让-加布里埃尔·科斯，译者：袁俊生，版本：楚尘文化丨重庆大学出版社，2016.5
红色作为如此经典的颜色，几乎永远不会缺席，也很难失手，大多数产品的喷漆款式都会包括红、白、黑三种，这三种颜色的搭配已经成为设计中超越时间的经典搭配。但是在日常生活中，我们选择红色的时候依旧要慎重，因为它会带来极高的关注度与紧张感，亮丽的猩红色绝对不是任何人都能轻易驾驭的服装配色，它很容易为穿着者附加一种性格强势的印象。另外，红色就像是一个感叹号，在任何场合都有着提示与警告的作用，如果想要让一个房间的布置显得没有那么紧张，也最好不要选择太多的红色，特别是需要谨慎思考的办公室，红色的环境很容易让职员们做出草率的决定。
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