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图为讲座现场。
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索良柱在讲座上。
日前，“让世界听见贵州——贵州学者讲贵州”系列文化讲座在贵阳钟书阁书店举行。贵州师范大学文学院副教授、省美学学会副会长、文艺学博士索良柱，以“从拟声、传声到发声：贵州新文学的百年历程”为题，为现场读者解析贵州百年新文学值得探究的三个“高光时刻”，描绘贵州新文学的发展轨迹，并就文学的创造性传承与创新等问题与读者进行交流。
索良柱说，新文学的百年历程是一个庞大课题。选取新文学中的“重中之重”——小说为例，回顾贵州小说的百年发展轨迹，大致可代表贵州新文学的百年历程。眼下，经过几代贵州作家的不懈努力和持续积累，贵州新文学开始发出自己独特的声音。
三个“高光时刻”为新文学分期
研究贵州百年新文学，面临的第一个大问题，就是百年历程如何分期。索良柱说，此前，中国新文学常以1949年为界，分现代文学和当代文学；后来，学术界强调整体观，将现当代文学合并为二十世纪文学；进入21世纪后，为进一步强调整体观，又建设性地将鲁迅发表《狂人日记》伊始至今的百年历程，称为中国百年新文学。
“贵州作家蹇先艾等人开始写作的时间，比鲁迅发表《狂人日记》的时间稍晚几年。”索良柱说，“作为中国新文学的有机构成部分，贵州新文学与中国百年新文学进程大致同步。”
在此背景下，索良柱介绍了何光渝《20世纪贵州小说史》和杜国景《二十世纪文学主潮与贵州作家断代侧影》这两本重要的贵州文学史著作分期方法，随后提出“三声法”分期：贵州百年新文学历经拟声、传声和发声三个发展阶段，可用三个“高光时刻”来支撑这样的分期——
第一个“高光时刻”，是“1935年贵州作家蹇先艾的短篇小说《水葬》被‘中国现代文学之父’鲁迅先生编入《中国新文学大系·小说二集》，并明确予以肯定”；第二个“高光时刻”，是“1980年贵州作家何士光的《乡场上》被《人民文学》杂志以头条小说发表，并被《红旗》杂志转载”；第三个“高光时刻”，是“2018年贵州作家肖江虹的《傩面》获得鲁迅文学奖，成为贵州作家获鲁迅文学奖第一人”。
拟声阶段：以蹇先艾作品为代表
贵州新文学百年历程的第一束“高光”，出现在1935年。鲁迅编《中国新文学大系·小说二集》时，收入贵州作家蹇先艾的两篇小说——《水葬》《到家》。
【 索良柱|索良柱做客“让世界听见贵州——贵州学者讲贵州”文化讲座贵州百年新文学：从拟声、传声到发声】鲁迅在《导言》里介绍上世纪二十年代“在北京的《晨报》副刊露出头角来了”的一批小说家，并把蹇先艾排在首位。鲁迅评价《水葬》：“展示了‘老远的贵州’的乡间习俗的冷酷和出于这冷酷中的母性的伟大——贵州很远，但大家的情境是一样的。”
索良柱认为，蹇先艾小说《水葬》的有些段落明显就是“鲁迅风”。“蹇先艾的创作深受鲁迅影响，两者在对故乡、民俗、看客的刻画、批判上，都有相似、相通的地方。这一阶段蹇先艾的写作，实际就是学习和模仿鲁迅的‘声音’，可以称之为‘拟声’。”索良柱说。
蹇先艾在谈及自己的写作道路时也曾表示，国内外的作家中，对自己影响最大的是鲁迅，“当我读到鲁迅的时候，如获至宝”。何光渝在《20世纪贵州小说史》“蹇先艾”专节里，花了不少篇幅阐述蹇先艾如何学习鲁迅，鲁迅又如何影响蹇先艾。
在索良柱看来，贵州新文学的拟声阶段，大致是从新文学起步到1949年这一阶段。除了蹇先艾，这一阶段重要的贵州小说家还有寿生，“值得一提的是，胡适比较欣赏寿生。”索良柱补充道。
传声阶段：以何士光作品为代表
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