打破同质化，历史也能照进现实
“不动脑子、跟风、套路化的写作玩坏的只是自己。”
近十年，「大女主」的故事在市场上屡见不鲜，在大众眼里，这些「大女主」们除了名字，似乎没有什么不同，故事从套路开始，以早就猜到的结局终结，没有意外，更没有惊喜。同质化的「大女主」们，已经让观众在审美疲劳的路上越走远。
那么，「大女主」们的故事如何才能打破同质化的魔咒？蒋胜男从故事创作层面和我们分享了她的经验。
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1、「有事则长，无事则短」
在IP改编市场上，前几年存在着不少「注水」现象，要么为了贴合所谓的热点硬拗故事，要么为了拉长集数，拉长支线情节，故事变得「又臭又长」，前期积累的好感度也很容易被败光。
「有事则长，无事则短」是蒋胜男创作过程中一直遵循的创作原则，“有多少故事就写多少内容，我不会因为热点而改变自己的创作方式和思路。一部作品引起了很多观众共鸣，就很容易出现类似的跟风作品，但很多时候后续作品并没有意识到成功作品引起人共鸣的点在哪儿，坚持创新，坚守初心，写自己笔下的好故事，才能避免陷入同质化的窠臼。”
就像《芈月传》和《燕云台》两部都是历史大女主，但两人的故事是不同的，芈月身处战国时期，从备受宠爱小公主到大秦宣太后的过程中，在各国颠沛，经历曲折，要讲述完这些故事，笔墨篇幅不会少，光是电视剧就有81集；《燕云台》中的女主萧燕燕相对来说经历的故事没有芈月那么曲折，故事线比较集中，主线就在大辽改革，主要事件相对来说少一些，所以体量相对较小，改编成电视剧后48集的篇幅也能把故事讲清楚。
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2、「大事不虚，小事不拘」
历史小说的创作，史实历来是历史粉们最在乎的点，也是作者们在创作过程中审慎求证的部分。但小说的世界，并不是真实历史的再现，它有虚构、有想象，是基于历史的艺术创作，这时候，历史的真实感与文学的艺术感就需要找到一个平衡点。
“「大事不虚，小事不拘」是很好的历史小说创作方法”。
在事件上，要有历史真实，也要有艺术真实。
蒋胜男说：“历史剧的「严肃」在于要在历史大方向的把握上尊重史实，从历史资料中去架构骨架,避免出现历史虚无主义。把这个时代的人物和事件串联在一起,而不是在史料里穿插小说情节。”
就像《燕云台》中，「祥古山事变」和「澶渊之盟」这些历史事件，是重要的情节点，但如何把这些情节与主角之间联系起来？
“一个人不可能凭空生长，必须要跟时代紧紧相连。人物命运肯定是与史实挂钩，但人物特质是史书上呈现较少的，所以通过丰满人物的性格,让这些人物的性格去推动事物的发展。情感纠葛、人物性格发展都符合历史发展的逻辑，才能做到历史真实与艺术真实相融合。”
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在情感上，历史也要能反映当下的现实。
在《燕云台》中，萧燕燕原本倾心青梅竹马的汉人韩德让，可她却被皇子耶律贤看中，后被接入宫中，她只能割舍爱情。而在宫中，耶律贤教会了她怎么运用权术去统治一个国家，韩德让作为贤臣，辅佐她成了一代明主英后。
萧燕燕在从天真少女走向一代英后的过程中，有舍有得，而这正是蒋胜男想要传达的一种价值观：“一个人只要往前走,必然要舍弃一些东西。而自我成就，比爱情更重要。” 这样的价值观本身就是当前社会的一种现实展现。
在蒋胜男的观念里，历史上那些能够成为权力巅峰的女人们，身上具有不弱于男性的心气和「舍我其谁」的自信。她们时时处处都在挑战「女性不能做」的秩序与成见，这些是她们超越一般女人的魅力所在，而这种对自我的追求具有穿越时空的价值，体现了历史中的现代价值。
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