这不变，是痴情，是坚守。
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老古董商去了又来，本以为爱情能在老太太生命即将终结时绚烂地燃烧。
但，这是一部坏人最终胜利的电影。
没有爱情，有的只是砚床的被卖，和阿根白骨的挖出，老太太也没有等到下一次老古董商的到来。
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电影《砚床》无论在取景还是叙事上始终追求着禅的空灵意境和思想。
曲径通幽的雨巷、黑瓦白墙的民居、小桥流水、青山平湖……所有这些都赋予了影片宁静幽深，潮湿迷离的气质。
片中多次出现的空镜头，浸润了中国水墨画的韵味。
山水如画，青山年年依旧，但人心却不可捉摸，变化无常，就连冰冷的石头也被人惦记暗算。
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就像刘冰鉴在《第一次做导演的感想》中提到的那样：“我把美丽的自然风光、文房四宝和江南民居构成了独特叙事语言，和人物一样，在影片中给了它们具有同等重要不可替代的重要位置。”
《砚床》既展现了徽文化中重礼守信的一面，也揭露了封建礼教对爱情的束缚和对人性的戕害。
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这是一部非常沉重的电影，揭开了有爱无性婚姻的悲剧，导演的本意也是拍成一部文艺片。但由于各方面原因，只好扩展了老太太年轻时奇恋的故事，多了堪比《霜花店》的猎奇观赏点。
其实这样倒也不坏。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
毕竟眼睁睁看着一个如花似玉的姑娘，一日日孤老下去，才是最大的冲击。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
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