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王澍《瓦园》2006年威尼斯国际建筑双年展中国馆现场
并且我们要研究中国问题，当时王澍的作品就解答了关于中国城市化的问题。王澍用的是浙江一带城市改造过程中，拆迁下来的旧瓦，在威尼斯重塑中国的瓦园，呈现的是王澍的建筑方法论，指向的是中国建筑的循环建造理念，体现了中国建筑的美学。
而且观众参观威尼斯中国馆会很累，尤其是军械库最深处的中国馆的时候。我们希望用一种方式，让观众走到中国馆的时候，能有一个很安静的环境，让大家用心体会中国建筑的魅力。
当时选择了王澍作为唯一的一位参展建筑师，的确也有不同意见，过了这么多年王澍已经成为国际知名的建筑师了，如今看来我们当时的选择还是很对的。
此后，由张永和、阿城、龚彦联合策划的“普通建筑”（2008）、唐克扬策划的“来此与中国相会”（2010）、方振宁策划的“原初”（2012）、姜珺策划的“山外山”（2014）、梁井宇策划的“平民设计、日用即道”（2016）、李翔宁策划的“我们的乡村”（2018）陆续亮相威尼斯国际建筑双年展，从中我们能清晰地看到中国建筑师对诸如全球化与都市化、城市问题、环境污染、本土现实、传统与现代、城市与乡村、日常与非寻常等等社会议题的关注和思考。
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《平民设计 日用即道》视频截图
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《我们的乡村》 视频截图
雅昌艺术网：您认为建筑展览是和建筑史是密不可分的，那重要的建筑展览对于建筑历史的推进起到了什么特殊的作用呢？
王明贤：首先，近些年来的当代建筑展览以及当代艺术展览中建筑师的作品，推出了一批先锋的建筑师，让他们原来只是存在于抽屉里的方案，可以在展厅里呈现，并以新的建筑思想影响未来，这一点是很重要的。
第二，建筑师们在展出的建筑作品中，呈现了很多建筑对中国当下社会的反思，展出之后应该是很重要的学术交流机会。
改变历史有时候很难 有时候也很简单
雅昌艺术网：其实我们今天虽然是在探讨当代建筑展览，但是其实当下的诸多展览边界已经越来越模糊，无论是当代艺术、公共艺术、建筑、新媒体等，在当代艺术展览中是相互融合的，您如何看待这种现象？
王明贤：艺术之间肯定是越来越相互交融的。当然建筑师毕竟是有他的独特建筑语言的。当代建筑展览既有跟当代艺术很相近的部分，也有其独立性，他们的思考也和当代艺术展览略有不同。
关键是要抓住历史的节点，2020年让全球处于危机中，却也是一个重要的历史节点。有时候改变历史非常难，有时候却也非常简单。
比如我们这一代人正好赶上了恢复高考之后1978年进入大学，1982年毕业时正好时思想解放运动和文化大讨论，随后电影领域第五代导演的崛起，艺术领域则兴起了85新潮美术。
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《空间叙事——国内外当代建筑展览》主视频截图张永和《竹跳》全景非常建筑事务所
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《空间叙事——国内外当代建筑展览》主视频截图“张永和+非常建筑：唯物主义”展览现场非常建筑
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《空间叙事——国内外当代建筑展览》主视频截图“山外山”展览室内现场Marco Cappelletti
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