王明贤：中国现在几乎没有建筑理论，建筑理论研究几乎是空白的。可能美术学院会有美术史系专门研究美术理论，但是建筑学的专业设置都在建筑设计本身，没有建筑理论专业，当然这些年来也涌现出了周榕、李翔宁、金秋野等优秀的青年建筑理论家，但是相对于美术学院艺术史的学者们，建筑史和建筑理论研究者还是太少了。
而且建筑理论研究还没有形成体系化的学科，现在有点摸着石头过河，建筑实践走在前面，再回头去找理论。
关于中国建筑理论我有特别感触的地方，2002年我主编了一套《建筑界丛书》，当时选取了五位建筑师，分别为：张永和的《平常建筑》、崔恺的《工程报告》、王澍的《设计的开始》、刘家琨的《此时此地》以及汤桦的《营造乌托邦》。
编纂这部丛书的时候，我最大的感受就是当时建成建筑的图片比较少，但是建筑师们的文章写的很好，我记得张永和、王澍、刘家琨他们关于建筑的思考都非常有深度。
我记得刘家琨还写小说，张永和有一本书，文章都不长，但是能够把建筑思想和方法论写清楚。获得普利兹克建筑（Pritzker Architecture Prize）大奖的时候，王澍根本没有很大的建筑画册，凭借的是一本小册子，所以我认为这种国际大奖看的并不是图片多么漂亮，建筑多大，而是考察建筑师的建筑思想，王澍是有自己建筑思想和建筑理论的。
再过十年我又编了第二套建筑界丛书，也是选了5个建筑师：董豫赣、华黎、李兴钢、李虎+黄文菁、马岩松。他们大多是40多岁的建筑师，我能够感受到他们建成的建筑作品已经比10多年前的王澍他们多了很多，而且他们已经成为非常著名的建筑师了，但是相对而言文章写的就少一些了。当然近几年来，我们的年轻建筑师们在理论上还是有一定研究的。
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《会心处不在远》视频截图
雅昌艺术网：当观众观看建筑展览的时候，的确存在例如对于模型、图像的展出方式并不十分理解，这也是建筑展览无法普及的一个原因。
王明贤：建筑展览的确是相对专业的领域，观众看不太懂也是可以理解的，同时现在建筑师做展览慢慢也开始注意到如何与观众互动，比如有建筑师开始开设儿童建筑学习班，让十来岁的孩子搭建建筑，组建城市。我认为未来，就如我们说人人都是艺术家，也会说人人都是建筑师，建筑会跟生活、艺术融合在一起，比如我们自己家里的装修，都可以自己去创造自己的空间，这也是建筑设计的重要环节。
建筑设计、城市规划都关系到我们每个城市公民的生活，跟老百姓是紧密结合在一起的，只有老百姓对建筑、城市的审美提高了，城市规划才能真正做好，城市才能真正发展好。
雅昌艺术网：谢谢王老师！
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