AV：《搭档》和《革命前夕》中也有一个情节，一个更松散、更游离、更现代的情节。
BB：我的意思是，我们需要更多稳固的结构。也许这是一种对唯美主义的恐惧，一种先锋派本身就是资产阶级的感觉……
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《革命前夕》（贝纳尔多·贝托鲁奇，1964）AV：但激进的、革命性的电影可以是“鼓动性的”，也可以是艺术性的，而且我认为您抒情的“唯美主义者”《革命前夕》，在政治上比戈达尔最新的鼓动性作品更有效。
BB：我不知道。所有这些电影都是政治性的，并且没有任何政治性的影响，因为它们仅在电影节上放映，因此它们的受众范围不足以引起政治影响。
AV：是的，但是您对唯美主义的新恐惧是一种危险，因为您的力量恰恰在于您的“美学”。
BB：我知道，但是我也害怕这种唯美主义，因为我很清楚，我可以拍一部关于风的质量——风的本质是什么——的电影，它会让电影节的观众高兴。我害怕那样做。唯美主义总是错误的。也许在意大利，这个词有不同的含义；在意大利，这是一个贬义词。我希望我对政治意识的需求和对唯美主义的需求一样多。也许我会在不谈政治的情况下制作出关于政治的最佳影片。
AV：但你难道不相信未来的艺术，无阶级的社会将会有各种各样的趋势，风格和学派；不是鼓动宣传如何制造更多的拖拉机或如何对抗帝国主义，而是一种赞美生命的“美学”艺术？即使有人为争取更美好的社会而战斗，我们也不应该现在就失去它。
BB：但不幸的是，我想我绝对是最后一个失去这种唯美主义的人。
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《同流者》（贝纳尔多·贝托鲁奇，1970）AV：您还没有丢失，对吗？
BB：是的…
AV：但是你想。
BB：是的，那是我的问题。我比看起来要复杂得多。出生于“有教养的资产阶级”比年轻的鼓动家孩子们想的要复杂得多。我反对他们有名的词组“零度”，它表示我们必须从头开始建立新的社会和文化。我觉得这绝对是愚蠢和反列宁主义的。它甚至有点法西斯主义，但被年轻人广泛使用。这是一个神经质，受虐狂，自我约束的词组，因为说我们必须从零开始，就像说我们必须从洞穴开始，而我不想从洞穴开始。
AV：说到“空洞的唯美主义”，在您电影中最让人回味的场景恰恰是最神秘，最“无关紧要“和最诗意的场景。您是否因为害怕唯美主义而停止制作这种电影？
BB：我内心有冲突……非常尖锐的冲突。如果不是那样的话，我可能已经死了。
—FIN—
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