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那么在筱燕秋身上，观众究竟看到了什么？答案可谓是“横看成岭侧成峰”：一些人读出了理想与现实的永恒矛盾，女性观众看到了婚姻与事业的难以两全，令王亚彬自己最有共鸣的则是关于“生命如何通过艺术来寄托”。这些殊异的理解吸引无数人从四面八方汇拢到同一个舞台前，领略凡人生活里惊心动魄的自我搏斗，又在主人公的悲剧中感受到源自生命深处的力量。作为一名八零后舞者，亚彬对筱燕秋的诠释展现出了超乎年龄的驾驭能力。无论是低头凝视水袖时的顾影自怜，还是内心翻绞之时眼里流露的无限悲辛，她都拿捏得相当到位。最令人惊叹的是两根长达3.5米的水袖几乎成为舞者肢体的延伸，极大地辅助了情感的宣泄。这背后隐藏的功力可想而知：舞者抖动水袖时的一丝细微的偏差，都可能影响到艺术表现的精度。
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如果追问舞剧《青衣》诞生的机缘，我们也许能获得更多的启示。亚彬透露，她是在出演根据毕飞宇小说改编的电视剧《推拿》时，顺便阅读了毕飞宇的其他作品，一下子被《青衣》打动了，于是萌生了改编的想法。平时亚彬也很喜欢读书、逛博物馆，除了让身体得到休息，来自书籍的滋养也在帮助她理解世界、创造艺术。可见舞蹈家在“爆发”之前，一定有长期、深厚的素材储备和艺术积淀，这样她的舞蹈才是真正有力量的。以水墨画般的留白和京剧青衣故事传递东方神韵，又借助国际语言讲述人类共通的故事，《青衣》无疑是一部具有示范意义的舞剧精品。亚彬透露，她即将和苏州芭蕾舞团创排芭蕾舞剧《丁香》，该剧将以西方艺术的形式演绎雨花英烈丁香的故事。中与西、过去与当下、英雄与“我”之间将会如何碰撞统一？对亚彬的新作，我们充满期待。交汇点采访人员冯圆芳 演出现场图片由江苏大剧院屠景清提供
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