11月7日、8日，著名青年舞蹈艺术家王亚彬携舞剧《青衣》回到南京。5年里，这部改编自作家毕飞宇同名小说的舞蹈作品演出近百场，创下了舞界奇迹，还登上挪威国家歌剧院的舞台，并受邀参加美国匹兹堡国际首演艺术节。德国法兰克福报曾这样评价该剧的编舞、导演、主演王亚彬：“她柔软流畅、极具爆发力的动作令人心碎。”
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赶在演出前采访了亚彬。坐在采访人员面前的她连妆都没有化，说话轻声慢语，似乎性子绵软，但你仍能感觉到“不疯魔，不成活”的筱燕秋正在她的体内盘踞。五周年之际回到南京，一贯低调的亚彬愿意停下来谈谈《青衣》创作中的一些经验，来看看它能否对当代舞剧产生启示。
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《青衣》讲述了京剧青衣演员筱燕秋追求艺术理想的故事。舞剧开场，一轮硕大皎洁的月亮悬挂天幕，一段筱燕秋与“嫦娥”（京剧《嫦娥奔月》中的角色）难解难分的双人舞诠释了主人公对艺术的痴魔。在车水马龙中与交警面瓜相识，随即坠入庸常的家庭生活，她在沙发上踮起脚尖，眺望窗外那轮已然变得黯淡的下弦月。艺术梦想接连被现实击碎，筱燕秋在遭到了新人的厌弃后，挥起长长的水袖，完成了雪夜里的最后一次独舞——生命之花的终极绽放。
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从小说《青衣》到舞剧《青衣》，基本叙事架构和艺术风格的精准转换是创作成功的首要条件。“比如筱燕秋和交警面瓜的相遇，我们通过运用多媒体投影、音乐烘托和精心设计的舞蹈语言，来传递故事发生的情境和人物的身份等。又如表现两人的婚后生活，我们选取了沙发这一最具典型性、浓缩性的道具，作为揭开人物关系的小舞台。从小说到舞蹈，我们苛刻地要求每一处转换都是准确的，同时又是符合舞蹈艺术规律的。”亚彬说。
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筱燕秋执拗地望向月亮，面瓜却不断地把她的视线掰向自身；教学生春来扮演嫦娥，身旁的数面镜子映出了春来娇艳的面庞，也映出了筱燕秋曾经的自己；命里带来的两根水袖是梦想的翅膀，也可以变成缠绕于身的枷锁——舞剧《青衣》不只完成基本叙事，也通过充分运用道具和舞蹈动作，展现艺术家对生活的提炼。观众们看到的不再是空洞华美的舞姿，筱燕秋的每一次腾跃、旋转、抛出水袖，都让观众们最终看到了自己。
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《青衣》将舞蹈的抒情功能发挥到了极致。对艺术的执迷、婚姻生活的苦闷、对晚辈的期许、得知怀孕后的恐惧、梦想幻灭后的苦痛与升华……舞台变成了筱燕秋的心理空间，承载着巨大的情感能量。这种情感的流动、转换又是无比流畅乃至严丝合缝的，就像潮水蓄积涌动，最终倾泻喷薄，形成了人物命运的质变。这种流畅度和亚彬对舞剧结构的创新密不可分：“传统舞剧一般切分出相对独立的几幕，但《青衣》并不分幕，尽可能地做到凝练和紧凑。这样85分钟的一台剧看下来，观众并不觉得很累，体验感更好了。”
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这也造成了《青衣》在江苏大剧院演出时一个颇有意思的现象：观众们几乎是安静地看完了全场，直到大幕拉上时才迸发出热烈的掌声。这一方面因为该剧衔接紧凑，鼓掌会影响演员表演，另一方面也是因为，观众们是在和舞台上的筱燕秋深深共情，而非仅仅被演员们精湛的舞技所打动。“这才是《青衣》取得成功的关键。舞剧不光拼技术，更要讲人的故事、呈现人内心的戏剧；不光追求‘美’，也要有思想，对人的处境做出回应。”亚彬总结说。
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