在不足半个手掌的翡翠原料上进行雕刻创作，其承载力的极限在哪里？方寸之间，如何展现出作品的磅礴气势？其中所包含的文化意蕴又将如何深化和外现？这些问题，在袁耀的翡翠微雕作品《山君夜行图》中，或许能一一找到答案。
方寸见白虎
《山君夜行图》原料长仅9.5厘米，高5厘米，宽4.8厘米，握在手中不足半掌大小，却雕有一百三十余只老虎。每只老虎面部的宽度都在1.5毫米之内，小的甚至在1.2毫米左右。很多云丝粗细都在0.5毫米左右，且为镂空雕。最细的白云丝粗0.15毫米，长1.5 毫米左右。
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俏色翡翠微雕作品《山君夜行图》
在雕制中，如果尺寸超过了翡翠能承受的临界点或者材料有很小尺幅的隐裂就会导致断裂，但年逾古稀的袁耀为何还要克服种种困难雕制这些处于“临界点”的极限尺寸景物？因为他认为“艺术追求需要一些极致、细节和数据来说明”。他不仅在作品凸出的部位去挑战“临界点”的难度，更在凹陷在松针内很深的部位制作，作品最深凹陷处尺寸在1厘米左右。
在作品正面右底部有一只被母虎衔住的幼虎，虽然其面部宽仅1毫米左右，但仍把虎的五官、四足、尾巴一一表达清晰，而又能表现幼虎的稚态可掬。这种母子虎在一起的形象还有多处。在作品“密不容针”的繁复布局中和不断制造出的“临界点”里，做出“疏可走马”的从容不迫和大气坦荡才是难中之难。这些微小尺寸的景物被赋予生命之后，以俏色的视觉效果和三维透视场景展现出来，才会产生独特的视觉震撼。
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作者在题款处设计了自上而下的白色飞瀑，飞瀑下经过精心安排，一只母虎向下衔着一只幼虎骤然成为亮点，瞬间与飞瀑的动势形成呼应，而这对母子虎的纵向形态与其左右三十余只且多呈横向姿势的虎群形成不同态势的变化，这种组合场景在这片冷清的月色下透出一丝母爱的温馨。
八年前，63岁的袁耀做第一件《百虎图》，作品长度为10.7厘米，两年前的第二件《百虎图》长度是9.8厘米， 现在第三件《百虎图》（即《山君夜巡图》）的长度缩小到9.5厘米。八年来，作品尺幅不断缩小，袁耀的年纪却不断增大，以71岁高龄进行微雕创作，其难度可想而知。但凭着“明知山有虎，偏向虎山行”的不屈意志和自己积累的几十年经验、文创技艺及顿悟能力，袁耀相信自己能够将这第三件《百虎图》做出新高点。
小中能见大
《山君夜巡图》的原石状如一座土山，外形单薄而陡峭。原石的四周外覆着大团块的黄翡，内部呈现出夹杂着浅绿色的浓绿翠色，这种颜色丰富的原料很具挑战性。再三斟酌后，凭着已有的两件《百虎图》成功制作的经验，袁耀认为可以战胜困难，便果断地投入设计制作中。改变原料天生形、色的不足，运用前两次的制作经验，努力让这块原料呈现出意料之外的效果。
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《山君夜行图》原石背面和侧面
唐代诗人岑参在《与高适薛据登慈恩寺浮图》描摹慈恩寺塔 “塔势如涌出，孤高耸天宫。登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。连山若波涛，奔凑似朝东。青槐夹驰道，宫馆何玲珑。秋色从西来，苍然满关中。五陵北原上，万古青濛濛”，而在最后四句，笔锋一转，向更高的精神追求上升:“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷”。袁耀依循诗中气韵进行创作，改变原料可做正面山势的“斜而直还稍微有些凹势”的缺陷并想办法令山面鼓腹、雄浑起来。
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