2.一堂量身定制的辅导课
2005年随京剧藏戏《文成公主》剧组第一次进藏的时候，80后灯光设计师朱丹还是个刚毕业不久的姑娘。不承想，那次只是朱丹与西藏缘分的开始，如今这个泼辣的湖南妹子已是藏剧团同事口中的“老西藏”。
2019年，作为文化和旅游部第二批“订单式”援藏人才，朱丹再次来到藏剧团，十几年间团里翻天覆地的变化令她惊叹不已。“记得2005年时，藏剧团的灯光设备奇缺，为了完成好《文成公主》，我们几乎搬空了京剧院的灯具。再到藏剧团，看到他们不仅拥有了自己的剧场，舞台的LED和电脑灯也已经与国内一流剧团接轨。”
硬件设施齐全了，技术和人才更显重要。“藏剧团灯光操盘主要依靠设备公司，这些人虽然了解设备，却不一定懂藏戏，很难常态化地保持高质量演出效果。”朱丹说。2019年进藏期间，朱丹在协助指导藏戏《高原春雷》（后改名《次仁拉姆》）灯光设计的同时，还带出了一位年轻的徒弟。
“旦增原本在团里的道具组。一开始他连26个英文字母都认不全，而灯光控制台上全部都是英文，但他特别喜欢藏戏、肯学习。”徒弟有热情，师父有耐心。朱丹带着旦增从日常的光影中，观察光、认识光，测色温、测照度，为旦增定制了他能听懂的灯光培训课程。半天理论、半天控制台实操，渐渐旦增对光有了自己的感觉。“我希望他不仅能够操盘控制台，也能有一些自己的灯光设计思路。”朱丹对旦增寄予了厚望。
今年5月，朱丹再次进藏助力藏戏《次仁拉姆》的打磨提高。她和藏剧团沟通，大胆起用旦增担当这部戏的灯光操盘手。有了朱丹在一旁坐镇，旦增操盘一场大戏也不在话下了。
“老师很严格，每天都会给我留作业，第二天还要检查。一开始我很紧张总怕出错，老师一直在鼓励我，我现在对操作台已经很熟悉了。”说起师父朱丹，旦增黝黑的脸上露出了质朴的笑容。在今年戏曲百戏（昆山）盛典上，随藏剧团前去的旦增就独立承担起了灯光操盘手的工作。剧团灯光设计师格桑扎西说，已经逐步把团里灯光工作交给旦增，打算以后让他来接班。
“这些年自治区文艺发展的软肋在编创导舞美等方面，存在技术落后、人才断档的情况，‘订单式’援藏是很好的解决办法。在《次仁拉姆》这部戏中，京剧院派出编剧高明、灯光设计朱丹两位，解决了很多实际问题。像朱丹这样带出了徒弟，不仅送来了文化，更是种下了文化。”张治中说。
3.一份延续的高原情
“孙少东、赵永墩既是前辈也是榜样，我在藏剧团听了不少他们的故事，把他们开始的事业继续下去是件很有荣誉感的事。”42岁的徐腾是一名老生演员，也是京剧院派到藏剧团的第三任援藏干部，2016年至2019年期间在藏剧团担任副团长。
这次藏剧团成立60周年纪念活动上，徐腾、赵永墩共同追忆起自己在藏剧团的日子，而牵线创作京剧藏戏《文成公主》的孙少东已经离世。谈起援藏工作，徐腾觉得援藏干部更像是一座桥梁。
“京剧院排戏时，会把退休的老前辈请回来‘把场’，坐在剧场里随时给年轻演员说戏。”徐腾把这条经验也带到了藏剧团，他按照身段、发声等基本功领域，挖掘出几位优秀演员来当老师，负责在平时大家练功的时候提意见，相互促进。“我们扎在剧团里，既了解西藏这边的工作情况，也能随时和自己单位联系寻求支持。”徐腾说。2016年8月，藏剧团新编现实题材藏戏舞台剧《六弦情缘》首次进京演出。为达到最佳演出效果，徐腾联系京剧院为藏剧团送去胸麦、音箱等设备。该剧荣获第五届全国少数民族文艺会演“剧目金奖”。
不仅如此，在藏剧团工作期间，徐腾协调安排藏剧团的编导、舞美装置、化妆等5位专业技术人员到京剧院跟团学习。“能直接到国家一流剧院学习，对于我们这些西部地区剧团工作者来说是个特别难得的机会。”非专业出身的剧场管理部工作人员孙德谦是个90后，2019年1月份到3月份的50多天里，他几乎天天泡在梅兰芳大剧院，把京剧院三个团的演出都跟了一遍。“从装台、拆台到舞台机械检查，边做边学，我才真正意识到舞台管理是件既专业又责任重大的工作。”去年8月，孙德谦考下了舞台技术员初级职称。
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