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李成《寒林平野图》
李成 “师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。
他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
世间之美，大别之分为两类：一是阳刚的美，一是阴柔的美。范宽的《溪山行旅图》无疑是属于前者一类的。
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范宽《溪山行旅图》
面对这幅巨制，明眼人一览之下，峰峦凝重，气势浑雄，便会知道范宽意在表扬河朔平原上山川之壮美，人只是浩瀚宇宙中的匆匆过客，故名“行旅”。也是在提醒人们：敬畏自然，留下谦卑。
宋朝的美不同于汉唐的雍容华贵，也不同于明清的极饰雕琢，淡淡笔锋，便已透露出宋朝时期简约至朴的状态，至简至美的细致讲究。
宋/书法
北宋书法家在强调意趣的前提下，重视自身的修养，胸怀广，读书多，见识广，诗词、音乐方面的功力也为前人所不及。
宋徽宗，作为被皇帝耽误的艺术家，字和画都堪称瑰宝。发展出与传统汉字美学完全不一样的一种如屈铁断金，锋芒毕露的「瘦金体」，将洒脱的性情和执着表现得淋漓尽致。
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宋徽宗 瘦金体
宋书法不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，禅宗“心即是佛”、“心即是法”，影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的加入，又给书法注入了抒情意味。
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宋徽宗 《欲借风霜二诗帖》
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宋徽宗《祥龙石图》
宋代大家灿若繁星，在书法方面，有苏黄米蔡四大家，指：苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄，合称“宋四家”。
《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》，这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。
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苏轼《寒食帖》
此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放。《寒食帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
黄庭坚是唯一能贯通行书如行与草书如走的人，并且有时在作品中相互游走，耐人寻味，比如他的《花气熏人帖》，行书和草书融合在一张纸上，既对立又统一，短短二十八个字，展现了其高超的空间布局的技艺。
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黄庭坚《花气熏人帖》
黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名的是《松风阁诗帖》。“松风阁诗”是歌颂当时所看到的景物，表达对朋友的怀念。是黄庭坚晚年的作品，其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意蕴十足，堪称行书之精品。
黄庭坚《松风阁诗帖》
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
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米芾《蜀素贴》台北国立故宫博物院
米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。 米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
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